“La guitarra flamenca en Catalunya, un esquema histórico”, conferencia a cargo de Norberto Torres.

Jueves, 13 de mayo de 2010, 20 h. Entrada libre
Sociedad Flamenca Barcelonesa EL DORADO
Centre Cívic Parc Sandaru (Buenaventura Muñoz, 21. 08018 Barcelona)



LA GUITARRA FLAMENCA EN CATALUNYA: UN ESQUEMA HISTÓRICO.

SINOPSIS

La guitarra flamenca en Catalunya destaca hoy por la calidad de sus intérpretes y de sus propuestas pedagógicas. Nombres como los de Juan Manuel Cañizares, Chicuelo, Juan Ramón Caro, Pedro Sierra, José Andrés y Rafael Cortés, etc. o Manuel Granados y David Leyva son recurrentes en programas flamencos o publicaciones didácticas.

La conferencia "La Guitarra flamenca en Catalunya: un esquema histórico" pretende rastrear historica y culturalmente los sustratos que han permitido este brillante presente de la sonanta catalana. Para ello, dedicará en primer lugar, a modo de introducción, una referencia al primer tratado de guitarra rasgueada que se publica en España, el de Joan Carles Amat (1596) y de las informaciones que nos proporciona para entender no solamente la función rítmica y armónica de la guitarra popular rasgueada, antecedente de la guitarra flamenca, sino sobre los problemas de afinación que ya denunciaba este médico de Monistrol de Montserrat, guitarrista aficionado, y que afectarán a la propia estética del cante flamenco.

Dará cuenta también de las numerosas noticias que se publican sobre guitarra popular en Barcelona a finales del XVIII, aportando nuevos datos sobre el ambiente pre-flamenco documentado por Eloy Martín Morales, Francisco Hidalgo, Rafael Nuñez o Josep Ache.

Seguirá la pista del ambiente guitarrístico favorable que se respira en Barcelona a lo largo del XIX, por el impacto de la figura de Sor inicialmente, pero sobre todo por la afición constante de una burguesía comerciante liberal que convirtió a la ciudad condal en los años 60 del XIX, época de aparición del género flamenco, en el núcleo guitarrístico más relevante de España. Las noticias de la recepción entusiasta que el público de Barcelona tributó a Trinidad Huerta, y en especial a sus "aires nacionales" donde brillaba su técnica de rasgueado en los años 50, se completarán con las del concertista Julián Arcas, que se instala en la ciudad condal a partir de los 60, y señalarán el interés permanente por esta guitarra de escuela con aires andaluces en su repertorio, que prefigura ya la guitarra flamenca de concierto. A la estancia de Arcas seguirá la de Francisco Tárrega que también se instala en Barcelona en 1882 y que también cultivará este repertorio popularizante en sus conciertos y composiciones. Por consiguiente, podremos concluir que el ambiente guitarrístico barcelonés del XIX, sin los prejuicios sobre la guitarra que se podía leer en otros medios y gacetas musicales en otros lugares del país, ha sido uno de los más favorables, sino el más favorable, para la guitarra pre-flamenca de concierto, conclusión que refuerza la importancia de las periferias culturales y económicas extra-andaluzas en la configuración profesional del género flamenco.

La conferencia terminará con unos apuntes sobre la familia gitana de Miguel Borrull (Castellón de la Plana,1866- Barcelona, 1926), profesional del flamenco instalado en Barcelona ya al iniciarse el siglo XX (1916) y que se beneficiará doblemente de este caldo de cultivo previo: afición del púbico catalán por la guitarra, préstamos de esta guitarra de concierto del XIX y de su repertorio de "aires nacionales" que incorpora a su toque, perfilando y consolidando la especialidad de guitarra flamenca de concierto, como lo estaba haciendo en Madrid en la misma época otro guitarrista gitano, Ramón Montoya.

Norberto Torres
11.05.10