¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguo?
cbaixo
Socio de la AGA
Re: ¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguos
Hasta donde yo sé, sólo hay disponible la edición facsímil preparada por Eusebio Rioja en 1995...
Un saludo,
cbaixo
Hasta donde yo sé, sólo hay disponible la edición facsímil preparada por Eusebio Rioja en 1995...
Un saludo,
cbaixo
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Socio de la AGA
Re: ¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguos
Rogelio Villar, "Industrias artísticas. El Grabado Musical", Revista Musical Hispano-Americana, V (31 de mayo de 1916), pp. 6-7:
Pascual González fue uno de los grabadores musicales madrileños que en el verano de 1901 protagonizaron la huelga en contra de las condiciones establecidas por la Casa Dotesio. Junto a la exclusividad impuesta por el propio Dotesio a los grabadores, impidiéndoles «grabar para otra persona, casa o sociedad que no sea la Casa Dotesio», esta circunstancia provocó el retraso de más de un año en la impresión del método de Rafael Marín...
cbaixo
Otros dos registros de sendas partituras de Rafael Marín en el BOPI, del 1 de marzo de 1903 en el primer caso, y del 1 de diciembre de 1902 en el segundo:
Como vemos, Marín imprimía en la Calcografía de Pascual González, uno de los principales calcógrafos musicales madrileños de aquel período.
Un párrafo del método de Marín nos informa sobre la opinión del autor acerca del género flamenco:
Resulta llamativo que un guitarrista instruido -a lo que parece- en el género serio, difundiese y publicase material correspondiente al género flamenco, mientras otros como Ansetonius -que tocaba por lo serio- tratasen durante prácticamente toda su vida de esconder sus orígenes guitarrísticos en torno a este género (=un último ejemplo, el que nos ha brindado Julio Gimeno en este mensaje...)
O tal vez no resulte tan llamativo, teniendo en cuenta la posición de Marín y la recepción burguesa de su repertorio...
Un saludo,
cbaixo
Rogelio Villar, "Industrias artísticas. El Grabado Musical", Revista Musical Hispano-Americana, V (31 de mayo de 1916), pp. 6-7:
Pascual González fue uno de los grabadores musicales madrileños que en el verano de 1901 protagonizaron la huelga en contra de las condiciones establecidas por la Casa Dotesio. Junto a la exclusividad impuesta por el propio Dotesio a los grabadores, impidiéndoles «grabar para otra persona, casa o sociedad que no sea la Casa Dotesio», esta circunstancia provocó el retraso de más de un año en la impresión del método de Rafael Marín...
cbaixo
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Re: ¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguos
Muchas gracias, docto amigo, por esta referencia.
El mismo texto de Villar se publicaría también algo mas de un año después, el 12 de agosto de 1917, en el Boletín Musical, una publicación madrileña que en ese momento dirigía su paisano José María Varela Silvari (1848-1926).
Rogelio Villar, "Industrias artísticas. El Grabado Musical", Revista Musical Hispano-Americana, V (31 de mayo de 1916), pp. 6-7:
Pascual González fue uno de los grabadores musicales madrileños que en el verano de 1901 protagonizaron la huelga en contra de las condiciones establecidas por la Casa Dotesio. Junto a la exclusividad impuesta por el propio Dotesio a los grabadores, impidiéndoles «grabar para otra persona, casa o sociedad que no sea la Casa Dotesio», esta circunstancia provocó el retraso de más de un año en la impresión del método de Rafael Marín...
Muchas gracias, docto amigo, por esta referencia.
El mismo texto de Villar se publicaría también algo mas de un año después, el 12 de agosto de 1917, en el Boletín Musical, una publicación madrileña que en ese momento dirigía su paisano José María Varela Silvari (1848-1926).
cbaixo
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Re: ¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguos
Dilecto Don Luis,
Muchas gracias a VM por la nota...
Varela Silvari fue autor de un -muy aplaudido- manual de armonía prologado por D. Emilio Arrieta* y, si no me equivoco, Villar fue igualmente profesor de armonía...
Póngame a los pies de su señora,
cbaixo
* Tenemos la fortuna de conservar un ejemplar en nuestra biblioteca particular...
Dilecto Don Luis,
Muchas gracias a VM por la nota...
Varela Silvari fue autor de un -muy aplaudido- manual de armonía prologado por D. Emilio Arrieta* y, si no me equivoco, Villar fue igualmente profesor de armonía...
Póngame a los pies de su señora,
cbaixo
* Tenemos la fortuna de conservar un ejemplar en nuestra biblioteca particular...
Re: ¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguos
Hmmmm... ¿Lo dice usted basándose en la similitud entre la litografía y el dibujo del anuncio o cuenta con otra fuente?
Hmmmm... ¿Lo dice usted basándose en la similitud entre la litografía y el dibujo del anuncio o cuenta con otra fuente?
cbaixo
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Re: ¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguos
Creo que podemos acotar un poco más la fecha del registro del método y su depósito en la Nacional...
La comparación entre el registro en el BOPI del 1 de marzo de 1903 con la anotación en la portada del ejemplar depositado en la Nacional, nos proporciona una pista:
Como vemos, el número entre paréntesis en el texto del registro, y el número manuscrito en la portada, son el mismo. Este número identifica el nº de orden de registro dentro de la provincia en cuestión (=en este caso, Madrid...)
¿Qué significa ese «7» manuscrito junto al nº de registro? Si cotejamos los ejemplares de otras obras de este período que se conservan en la Nacional, comprobamos que algunas incluyen una cifra al lado del nº de registro. ¿Tal vez se refieren al mes en que se depositaron? De ser así, el método se habría registrado en julio de 1902...
¿Y quién realizó el registro y depósito del método? El reglamento de la Propiedad Intelectual, que figura en la Gaceta de Madrid del 6 de septiembre de 1880, nos dice en su artículo 22, 3º:
Observando de nuevo el ejemplar depositado en la Nacional, vemos una firma en la portada:
Es decir, Heliodoro Asenjo: el presidente de la Sección de Música de la Sociedad de Autores Españoles, que actuó como representante del autor en esa gestión...
Por otro lado, en el registro tenemos la indicación «sin a[ño]». El reglamento estipulaba en su artículo 23 que en la inscripción tenía que constar el lugar y año de impresión de las obras:
En efecto, en el caso del registro del método en el BOPI aparece el lugar de impresión, incluyendo el nombre del calcógrafo, Pascual González. Cotejando otros registros, vemos que aparecen muchos casos de obras que, o bien no incluyen el lugar de impresión -se anota «sin l.»-, o bien no incluyen el año. ¿Cuál fue la razón por la que Asenjo no incluyó el año de impresión?
Seguiremos...
cbaixo
Creo que podemos acotar un poco más la fecha del registro del método y su depósito en la Nacional...
La comparación entre el registro en el BOPI del 1 de marzo de 1903 con la anotación en la portada del ejemplar depositado en la Nacional, nos proporciona una pista:
Como vemos, el número entre paréntesis en el texto del registro, y el número manuscrito en la portada, son el mismo. Este número identifica el nº de orden de registro dentro de la provincia en cuestión (=en este caso, Madrid...)
¿Qué significa ese «7» manuscrito junto al nº de registro? Si cotejamos los ejemplares de otras obras de este período que se conservan en la Nacional, comprobamos que algunas incluyen una cifra al lado del nº de registro. ¿Tal vez se refieren al mes en que se depositaron? De ser así, el método se habría registrado en julio de 1902...
¿Y quién realizó el registro y depósito del método? El reglamento de la Propiedad Intelectual, que figura en la Gaceta de Madrid del 6 de septiembre de 1880, nos dice en su artículo 22, 3º:
Observando de nuevo el ejemplar depositado en la Nacional, vemos una firma en la portada:
Es decir, Heliodoro Asenjo: el presidente de la Sección de Música de la Sociedad de Autores Españoles, que actuó como representante del autor en esa gestión...
Por otro lado, en el registro tenemos la indicación «sin a[ño]». El reglamento estipulaba en su artículo 23 que en la inscripción tenía que constar el lugar y año de impresión de las obras:
En efecto, en el caso del registro del método en el BOPI aparece el lugar de impresión, incluyendo el nombre del calcógrafo, Pascual González. Cotejando otros registros, vemos que aparecen muchos casos de obras que, o bien no incluyen el lugar de impresión -se anota «sin l.»-, o bien no incluyen el año. ¿Cuál fue la razón por la que Asenjo no incluyó el año de impresión?
Seguiremos...
cbaixo
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cbaixo
Socio de la AGA
Re: ¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguos
Por medio de los BOPI's y de los impresos que se custodian en la Nacional, es posible rastrear las actividades de Asenjo como presidente de la Sección de Música de la SAE.
Las tres primeras inscripciones que figuran en el BOPI del 1 de diciembre de 1902 -con los registros del segundo trimestre del mismo año- corresponden a tres partituras, dos de Manuel de Falla y una de Rafael Marín:
En las dos partituras de Manuel de Falla conservadas en la Nacional, aparecen tanto el nº de registro en la Propiedad Intelectual, como el nº de orden provincial:
Además, ambas presentan la firma de Asenjo, en su calidad de depositario:
Por otro lado, sabemos que la pieza de Marín se anunciaba en la prensa desde finales de marzo de ese año:
A diferencia de lo que sucedía con el método, en el caso de esta pieza de Marín sí aparece en la portada el año de publicación, en concordancia con su anotación en el BOPI en tanto que no figura la anotación «sin a[ño]»:
Es fácil imaginar que Asenjo se dirige en los primeros días de abril de 1902 al Registro de la Propiedad Intelectual de Madrid con los tres ejemplares de estas obras bajo el brazo para proceder a su registro y depósito...
¿Estaba preparado el método para su registro y depósito en estos primeros días de abril de 1902?
Seguiremos...
cbaixo
Por medio de los BOPI's y de los impresos que se custodian en la Nacional, es posible rastrear las actividades de Asenjo como presidente de la Sección de Música de la SAE.
Las tres primeras inscripciones que figuran en el BOPI del 1 de diciembre de 1902 -con los registros del segundo trimestre del mismo año- corresponden a tres partituras, dos de Manuel de Falla y una de Rafael Marín:
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En las dos partituras de Manuel de Falla conservadas en la Nacional, aparecen tanto el nº de registro en la Propiedad Intelectual, como el nº de orden provincial:
Además, ambas presentan la firma de Asenjo, en su calidad de depositario:
Por otro lado, sabemos que la pieza de Marín se anunciaba en la prensa desde finales de marzo de ese año:
A diferencia de lo que sucedía con el método, en el caso de esta pieza de Marín sí aparece en la portada el año de publicación, en concordancia con su anotación en el BOPI en tanto que no figura la anotación «sin a[ño]»:
Es fácil imaginar que Asenjo se dirige en los primeros días de abril de 1902 al Registro de la Propiedad Intelectual de Madrid con los tres ejemplares de estas obras bajo el brazo para proceder a su registro y depósito...
¿Estaba preparado el método para su registro y depósito en estos primeros días de abril de 1902?
Seguiremos...
cbaixo
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Socio de la AGA
Re: ¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguos
Recibido el documento de registro del método en la Propiedad Intelectual, observamos algunos datos nuevos:
- Fecha y hora de presentación: 24 de julio de 1902 a las 13:00
- Fecha de publicación: 22 de julio de 1902
- Editor: el autor
- Tirada: 2000 ejemplares
Seguiremos...
cbaixo
Recibido el documento de registro del método en la Propiedad Intelectual, observamos algunos datos nuevos:
- Fecha y hora de presentación: 24 de julio de 1902 a las 13:00
- Fecha de publicación: 22 de julio de 1902
- Editor: el autor
- Tirada: 2000 ejemplares
Seguiremos...
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Re: ¿Cuál puede considerarse el método de guitarra popular o flamenca más antiguos
Recibido el documento de registro de la partitura «"Los tientos". Tango para guitarra por música y cifra» en la Propiedad Intelectual, los datos son estos:
- Fecha y hora de presentación: 1 de abril de 1902 a las 11:00
- Fecha de publicación: 15 de marzo de 1902
- Editor: el autor
- Tirada: 1000 ejemplares
Seguiremos...
cbaixo
Recibido el documento de registro de la partitura «"Los tientos". Tango para guitarra por música y cifra» en la Propiedad Intelectual, los datos son estos:
- Fecha y hora de presentación: 1 de abril de 1902 a las 11:00
- Fecha de publicación: 15 de marzo de 1902
- Editor: el autor
- Tirada: 1000 ejemplares
Seguiremos...
cbaixo