Hola Luis, veo en las imágenes de ambas guitarras que tienen un ovalo adornado entre la boca y el puente bajo la primer cuerda, ¿cumple alguna función?¿o simplemente es un adorno?
Hola alvrish,
Puede parecer un adorno, pero estas 'pastillas' pegadas sobre la tapa tuvieron una función muy específica. Esbozo un poco la historia...
Desde por lo menos el siglo XVI, muchos de los músicos que empleaban instrumentos de cuerda pulsada y mástil apoyaban algún dedo de su mano derecha en la tapa y trabajaban con los siguientes en dirección al pulgar. Lo más común, según parece, era que el dedo apoyado fuera el meñique, dejando así libres los otros dedos, es decir, pulgar, índice, medio y anular, aunque este último quedaba bastante limitado por su menor independencia del meñique que, además, estaba colocado sobre la tapa y generalmente rígido.
En la guitarra no fue exactamente así. Tratadistas de entre 1760 y 1777 (Merchi, Corrette y Bailleux) recomiendan apoyar el anular y no es hasta la siguiente década, la de 1780, cuando aparecen recomendaciones de que el dedo que se ha de apoyar es el meñique (Baillon, Lemoine). La mayoría de los guitarristas apoyaron, desde entonces hasta bien entrado el siglo XIX, el dedo pequeño sobre la tapa o sobre el puente.
La idea de apoyar un dedo de la mano derecha sobre el instrumento es vista con diferentes matices tanto por los guitarristas de esas épocas como por los historiadores actuales, pero siempre hay una idea común: sujetar la mano derecha dándole mayor estabilidad, general y respecto a las cuerdas, facilitando, al mismo tiempo, un movimiento ágil de los dedos, especialmente de aquellos que iban a gozar de mayor protagonismo: el pulgar y el índice.
En la transición del instrumento barroco al clásico no se produce, en un primer momento, una diferencia constructiva o estructural que se hará presente más tarde. El instrumento barroco tenía la parte superior del mástil (el plano de los trastes) al mismo nivel que la tapa, es más, era una parte de la propia tapa la que entraba en el mástil:
Esos instrumentos no tenían sobrepunto (lo que hoy conocemos como diapasón). Pero en un determinado momento, las guitarras clásicas (en cuanto a estructura exterior de mástil-tapa muy similares a las barrocas) comienzan a incorporar una pieza de madera colocada sobre el mástil en la que se atarán y, más tarde, embutirán trastes de metal. Esta pieza de madera, el sobrepunto (el diapasón) será ahora la que entre en la tapa (como en nuestras guitarras modernas) en lugar de la situación anterior en la que era la tapa la que entraba en el mástil.
Y, ¿a qué viene todo esto?, te preguntarás...
Pues muy sencillo: se trata de la respuesta a tu pregunta. Con la aparición de ese sobrepunto, llamado a veces, 'diapasón de resalte' la distancia entre la tapa y las cuerdas (la acción) aumenta ligeramente, las cuerdas están algo más lejos de la tapa, mucho más cerca de los extremos de los dedos de la mano derecha y éstos no están cómodos si quieren seguir siendo estabilizados por el meñique sin tener que ladear un poco la mano. Se hace necesario ganar parte de esa diferencia o incluso más, levantando ese meñique, es decir permitiendo que la punta del dedo apoye sobre algo colocado en un plano superior a la tapa.
Y estas chapitas que te han llamado la atención resuelven el problema. Con el dedo meñique apoyado sobre ellas la mano está algo más alta y en una posición mucho más adecuada para pulsar las cuerdas mientras mantiene un dedo apoyado en ellas, sobre todo si se trata de una mano pequeña. Además, se evita el deterioro de la tapa por el roce y el movimiento del dedo cuyos rastros vemos frecuentemente en muchos instrumentos de la época.
Aquí tienes otra muestra en un instrumento de principios del XIX:
