Guitarra Miguel Farfán - Cuzco (Perú), ca. 1865

Cajoge · 3 Feb 2015

Luis Briso de Montiano dijo:
Esos instrumentos no tenían sobrepunto (lo que hoy conocemos como diapasón). Pero en un determinado momento, las guitarras clásicas (en cuanto a estructura exterior de mástil-tapa muy similares a las barrocas) comienzan a incorporar una pieza de madera colocada sobre el mástil en la que se atarán y, más tarde, embutirán trastes de metal. Esta pieza de madera, el sobrepunto (el diapasón) será ahora la que entre en la tapa (como en nuestras guitarras modernas) en lugar de la situación anterior en la que era la tapa la que entraba en el mástil.

Cajoge dijo:
[...] en la conferencia pudimos ver una imagen de un instrumento anónimo español de cuerdas simples de alrededor de 1800. Añadiría que en 1803 el guitarrero Agustín Caro fabricó otro instrumento de esas características en Granada.

Hola a todos,

Además de las 6 cuerdas simples, sería interesante añadir que en las dos guitarras españolas que citaba ya encontramos el diapasón de resalte (sobrepunto), importante innovación que permitirá aumentar la tensión de las cuerdas.

alvrish · 7 Feb 2015

Julio Gimeno dijo:
[...]
Para añadir una pincelada al tema del apoyo de dedos en la tapa, os recordaré que Giulio Regondi (1822-1872) utilizaba una alternativa a la "pastilla" pegada en la tapa para apoyar más cómodamente el meñique. Se trata de una especie de dedal que podemos ver en la conocida litografía de Engelmann de Regondi niño. Esa litografía la tenéis en diferentes lugares de Internet, por ejemplo aquí.

Hola Julio, ¿será esta una de las razones que nos cuenta Luis por los desgastes de tapa?

Luis Briso de Montiano dijo:
[...] Además, se evita el deterioro de la tapa por el roce y el movimiento del dedo cuyos rastros vemos frecuentemente en muchos instrumentos de la época.
[...]

Cajoge dijo:
Luis estableció un “punto de partida” para su conferencia: la existencia en 1750 de un instrumento de 5 órdenes dobles que conocemos hoy como “guitarra barroca”. En 1760 tenemos noticias de que en España (Madrid) “El Granadino” (Joseph Contreras) vendía una guitarra de 6 órdenes dobles y en 1773 Vargas y Guzmán escribe en Cádiz su Explicación de la guitarra, tratado también dedicado a los 6 órdenes dobles.

Algunos años más tarde se daría la simplificación de los órdenes. La primera fuente que conocemos que menciona claramente el uso de las 5 cuerdas simples es el Traité de Agrémens, de Giacomo Merchi . Os dejo parte de la interesante cita de Merchi:

“Aprovecho esta Advertencia para decir unas palabras acerca de mi forma de montar la Guitarra con cuerdas sencillas. Es más fácil encontrar cinco cuerdas perfectas que un número mayor; las cuerdas simples son más fáciles de afinar y de pulsar limpiamente…”.

Y todo indica que la aparición de las 6 cuerdas simples ocurrió en Italia o en Francia. En 1799, Jean-Baptiste Phillis publica en París los Etude Nouvelle, libro que está dedicado principalmente a las 5 cuerdas pero se requiere en ocasiones la sexta cuerda.

En el caso concreto de España, los seis órdenes pasarán a 6 cuerdas simples muy lentamente durante el primer cuarto del siglo XIX. Aguado todavía recomienda la encordadura simple en su Escuela de guitarra de 1825. Algunas fotos de las dos guitarras (de 1838) del guitarrista madrileño que se conservan en el Museo Arqueológico Nacional (Madrid), sirvieron para ejemplificar el instrumento que hoy conocemos como “guitarra romántica”.

Gracias Cajoge por acercarnos algo mas de la conferencia.

Luis Briso de Montiano dijo:
La aparición de tratados para el instrumento de seis órdenes sencillos ('seis cuerdas simples' o, sencillamente, 'seis cuerdas', da igual como lo llamemos) se produce en distintas fechas en Italia, Francia, Inglaterra y España. Con las debidas reservas, siempre necesarias para estas cosas, podríamos establecer el siguiente calendario:

1795-1799 - Italia

MORETTI, F.: Principj per la Chitarra [edición, posiblemente pirata, de los Principios italianos de 1792, pero adaptada a la guitarra de seis cuerdas sencillas].

1799 - Francia

PHILLIS, Jean Baptiste: Etude nouvelle pour la Guitare ou Lyre. París: Pleyel, [1799].

1800 ca. - Inglaterra

SPERATI, B.: The Opera Music Warehouse. A Periodical Collection of Italian, French, & English Songs, Canzonets, Duettinos, […] with an accompaniment for The Spanish Guitar of Six String’s.

1814 - España

GIL, Salvador: Principios de Música aplicados á la Guitarra…

Hola Luis, viendo estos datos me da la sensación que la globalización comenzó bastante antes de lo que creía, las nuevas tendencias corrían como reguero de pólvora.

Saludos a todos...

Julio Gimeno · 7 Feb 2015

Julio Gimeno dijo:
[...]
Para añadir una pincelada al tema del apoyo de dedos en la tapa, os recordaré que Giulio Regondi (1822-1872) utilizaba una alternativa a la "pastilla" pegada en la tapa para apoyar más cómodamente el meñique. Se trata de una especie de dedal que podemos ver en la conocida litografía de Engelmann de Regondi niño. Esa litografía la tenéis en diferentes lugares de Internet, por ejemplo aquí.

alvrish dijo:
Hola Julio, ¿será esta una de las razones que nos cuenta Luis por los desgastes de tapa?

Amigo alvrish,

¿Te refieres a si el dedal desgastaría la tapa? No sé los detalles de la confección de ese dedal y si tenía algún protector en la zona que rozaba con la tapa, pero sea como fuere, su uso continuado seguro que acarreaba cierto grado de desgaste. Lo que sí es verdad es que el dedal permite mayor libertad al intérprete, que puede desplazar la mano derecha buscando, por ejemplo, cambios de timbre. Quizá también para las manos pequeñas de un niño fuese más cómodo... Pero, a falta de más datos, esto no son más que especulaciones.

Por cierto, Romanillos explica otro motivo de desgaste de la tapa por el roce de los dedos de los guitarristas. Se trataría de la costumbre de Tárrega y otros intérpretes de apoyar el pulgar de la mano derecha en el extremo del diapasón. Romanillos nos cuenta como una guitarra Torres que perteneció a Tárrega, tiene una hendidura en esa zona de la tapa.

alvrish · 7 Feb 2015

Julio Gimeno dijo:
Amigo alvrish,

¿Te refieres a si el dedal desgastaría la tapa? No sé los detalles de la confección de ese dedal y si tenía algún protector en la zona que rozaba con la tapa, pero sea como fuere, su uso continuado seguro que acarreaba cierto grado de desgaste. Lo que sí es verdad es que el dedal permite mayor libertad al intérprete, que puede desplazar la mano derecha buscando, por ejemplo, cambios de timbre. Quizá también para las manos pequeñas de un niño fuese más cómodo... Pero, a falta de más datos, esto no son más que especulaciones.[...]

Si Julio, a eso me refería. Comparto plenamente tu razonamiento, no conozco en qué medida se pudo haber trabajado timbricamente pero seguramente te da mucha libertad de movimiento.

Julio Gimeno dijo:
[...]
Por cierto, Romanillos explica otro motivo de desgaste de la tapa por el roce de los dedos de los guitarristas. Se trataría de la costumbre de Tárrega y otros intérpretes de apoyar el pulgar de la mano derecha en el extremo del diapasón. Romanillos nos cuenta como una guitarra Torres que perteneció a Tárrega, tiene una hendidura en esa zona de la tapa.[...]

Interesante, ¿el punto de apoyo sería sobre el final del diapasón junto a la roseta?

Guitarra Miguel Farfán - Cuzco (Perú), ca. 1865

Cajoge

Socio de la AGA

alvrish

New member

Julio Gimeno

Moderator

alvrish

New member