Orquestas, estudiantinas, rondallas (Investigación e Historia)

[Mikean]

Hola.

Quería saber si se puede dedicar un apartado, ya sea en el foro, ya sea en la web, para las orquestas de pulso y púa, (bandurrias, laudes, y guitarras). Pues para intercambios musicales, intercambios de arreglos para este tipo de formaciones, información sobre encuentros y conciertos, etc...

Es una idea que propongo a los moderadores, ya que muchos que no somos profesionales, estamos integrados en agrupaciones de este tipo, y puede tambien ser un buen aliciente y un punto de información.

Una duda antes de despedirme para los moderadores. Si de una obra de Bach, Mozart, Granados, Sinatra.... etc, de cualquier composición musical, hago un arreglo para este tipo de agrupaciones, ¿el arreglo que yo he echo se puede intercambiar o sigue con los derecho de autor? Creo o considero que no tiene porqué haber ningún problema, ¿no? el arreglo es de mi propiedad.

Bueno pues que tengan todos un buen día

Saludos

[Luis Briso de Montiano]

Queridos amigos del Rincón del pulso y púa,

En el foro de Consultas se ha iniciado hace un par de días un hilo que ya va por los 23 posts. Algunos de ellos tienen relación con el pulso y púa.

Aquí tenéis el prólogo de la Escuela Musical de Instrumentos Españoles de Pulso y Púa de Francisco Collado que se publicó en 1955.

Aquí un extracto de la conferencia pronunciada por Juan José Mantecón con motivo del concierto de presentación de la Orquesta Ibérica de Madrid, dirigida por Germán Lago, celebrado en el Teatro Principal de Zaragoza el 4-6-1932.

Y aquí (Ver adjuntos al final del post) tres documentos en los que se reseñan programas de la Ibérica de Lago: una actuación radiofónica de 1933 y dos programas de la etapa posterior a la Guerra Civil, de los años 1948 y 1954.

Todos estos datos hay que agradecérselos al usuario cbaixo.

[cbaixo]

Apreciado Don Luis,

...Todos estos datos hay que agradecérselos al usuario cbaixo.

Muchas gracias por la deferencia, pero no era necesario...

¡Reciba un fuerte abrazo!

cbaixo

[Luis Briso de Montiano]

Apreciado Don Luis,

Muchas gracias por la deferencia, pero no era necesario...

Sapiente cbaixo,

De bien nacidos es ser agradecidos...

[Iñaki Ramos]

Amigos,
Aquí tenéis una reseña bastante completa de la carrera de Germán Lago y sus tres orquestas (Orquesta Mandolinista Española, Orquesta de Instrumentos Españoles del Centro de Hijos de Madrid y Orquesta Ibérica).
De la segunda tenéis una foto y artículo de Rogelio Villar en Nuevo Mundo del 22 de junio de 1917
De la Orquesta Ibérica tenéis una foto también en Nuevo Mundo, el 18 de abril de 1930

Espero que los enlaces estén bien. Salud

[cbaixo]

Hola Iñaki,

...Aquí tenéis una reseña bastante completa de la carrera de Germán Lago y sus tres orquestas (Orquesta Mandolinista Española, Orquesta de Instrumentos Españoles del Centro de Hijos de Madrid y Orquesta Ibérica).
De la segunda tenéis una foto y artículo de Rogelio Villar en Nuevo Mundo del 22 de junio de 1917
De la Orquesta Ibérica tenéis una foto también en Nuevo Mundo, el 18 de abril de 1930...

¡Gracias por los links!

El primero ya lo conocía, pero no el segundo ni el tercero...

Tengo también un interesante artículo que me envió Antonio Navarro y que publicó en el último número de Alzapúa. Entre otros datos de enorme interés, aparece la 'famosa' foto de la rondalla de Gondomar ca. 1900...

¡Saludos!

cbaixo

[cbaixo]

Adjunto dos extractos del artículo de Nuevo Mundo del 22-VI-1917 que tan generosamente nos ha proporcionado el contertulio Iñaki Ramos.

En tanto que la agrupación que dirigía Germán Lago era -en palabras de Rogelio Villar- "...una verdadera orquesta...", y no "...una rondalla, ni mucho menos...una estudiantina...", la pregunta es obvia: ¿qué se entendía por 'rondalla' a principios del siglo pasado?

Me gustaría conocer opiniones sobre esta cuestión...

¡Gracias y saludos!

cbaixo

[Julio Gimeno]

En tanto que la agrupación que dirigía Germán Lago era -en palabras de Rogelio Villar- "...una verdadera orquesta...", y no "...una rondalla, ni mucho menos...una estudiantina...", la pregunta es obvia: ¿qué se entendía por 'rondalla' a principios del siglo pasado?

Amigo cbaixo,

Aquí te dejo una opinión sobre el tema del nombre de la Orquesta Ibérica, en una crónica escrita por Víctor Espinós.

7-V-1932 (La Época).- Víctor Espinós: "La Orquesta Ibérica Lago".

[cbaixo]

Estimado Julio,

...Aquí te dejo una opinión sobre el tema del nombre de la Orquesta Ibérica, en una crónica escrita por Víctor Espinós...

Excelente... Y no sólo por los interesantísimos datos en torno al nombre de la agrupación, las alusiones a lo 'español', nacionalismo, etc. (=cuestiones que, como sabes, me interesan especialmente), sino que se trata de una de las crónicas posteriores al concierto con la conferencia de presentación de Mantecón, de la que colgué un extracto hace unos días en este hilo...

¡Muchísimas gracias y un saludo!

cbaixo

[cbaixo]

Dos crónicas más: una de El Imparcial del 19-V-1918, la otra de un programa de mano del 29-V-1948...

Del primero me gustaría destacar el repertorio de la agrupación en los años de la Iª GM, apreciable también en otras fuentes que hemos ido subiendo a lo largo de estos últimos días. Del segundo, la omnipresente 'españolidad de longeva tradición' de los instrumentos que conforman la agrupación, aspecto perceptible igualmente en las mismas fuentes, y que pretenden ser la 're-encarnación de la gloriosa bigüela aurisecular'*, tal y como afirma Mantecón en su tantas veces ya citada conferencia...

Estas fuentes parecen incidir en una palpable evidencia: que en el asunto de la guitarra, el nacionalismo y la 'música española' todavía queda mucho por decir.

Seguiremos...

¡Saludos!

cbaixo

* Este aspecto ya había resaltado por Leopoldo Neri en su excelente artículo, aunque en este caso en relación con otro contexto instrumental...

[Mikean]

Hola amigos

Muy buenos aportes cbaixo e Iñaki y gracias por vuestro trabajo.

Una preguna. Podemos deducir que estas formaciones, las de pulso y púa, ya estaban en 1900, no? o teneis datos de que son mas antiguas?

Un saludo

Mikean

[cbaixo]

...Muy buenos aportes cbaixo y gracias por tu trabajo...

No hay de qué...

...Una preguna. Podemos deducir que estas formaciones, las de pulso y púa, ya estaban en 1918, no? o tienes datos de que son mas antiguas?...

Antonio Navarro en el texto Rey, Juan José - Navarro, Antonio, Los instrumentos de púa en España, Madrid, Alianza, 1993, pp. 82-83, menciona la existencia de una agrupación de este tipo en Madrid el 2 de mayo de 1808. Sin embargo, se trata de una referencia secundaria y de índole literaria antes que histórica. Por mi parte, he localizado datos sobre 'la rondalla aragonesa' a partir de la década de los 30 del s. XIX, pero parecen referirse a un tipo de baile en el que ignoro si se incluían instrumentos de este tipo (=aunque creo bastante probable que así fuese...). Las rondallas fundadas por José Orós datan de las dos últimas décadas de este mismo siglo, y no debemos olvidar que la 'otra' gran tradición rondallística es la filipina, lugar en el que esta actividad se instauró durante la colonización hispana* (=y que ésta cesó en 1898...)

En resumen -y como de costumbre- el s. XIX es el que guarda las respuestas..

Por otro lado, es posible encontrar en este mismo foro datos sobre guitarristas del XIX que se formaron también como bandurristas y/o mandolinistas**. Es decir: estos instrumentos (=y con 'estos' me estoy refiriendo también a la guitarra) formaban un 'grupo_homogéneo', de tal forma que una agrupación..., un conjunto..., un ensemble que los uniese a todos sería no sólo su...., ¿cómo decirlo? ¿'Lugar_natural' tal vez?, sino algo que quizás SÍ podríamos considerar como 'genuinamente_español': la rondalla

En fin: es únicamente una hipótesis...

¡Saludos!

cbaixo

* Rivadelo, Rosita F., Musical Instruments Then and Now, Manila, National Book Store, 1994, pp.107-110.

** En relación con esta cuestión, hay insignes contertulios que podrían ayudarnos a realizar una cata de estos nombres...

[cbaixo]

El Liberal, 26-VII-1912. El Imparcial, 10-V-1905. La Vanguardia, 25-VI-1907. El Liberal, 25-VI-1904.

cbaixo

[Mikean]

Hola amigos

Cbaixo, estoy buscando información de una orquesta de plectro que sigue activa en la actualidad, y he leido por ahí que fue fundada a finales del siglo XIX, se llama Orquesta de Pulso y Púa Villa de Chiva, de Chiva en Valencia. En cuanto tenga mas información por supuesto la pondré por aqui.

Un saludo

Mikean

[cbaixo]

...Cbaixo, estoy buscando información de una orquesta de plectro que sigue activa en la actualidad, y he leido por ahí que fue fundada a finales del siglo XIX, se llama Orquesta de Pulso y Púa Villa de Chiva, de Chiva en Valencia. En cuanto tenga mas información por supuesto la pondré por aqui...

Excelente...

Aguardaré impacientemente por tus noticias en este sentido...

Saludos a tod@s desde Coimbra!!

cbaixo

[Mikean]

Hola amigos

Siguiendo con la investigación de las rondallas mas antiguas, en la Revista Roseta, de la Sociedad Española de la Guitarra en el Nº 2, encuentro un articulo sobre la biografía del guitarrista de Quintín Esquembre (1885-1965). El texto de dicho articulo que hace referencia a la rondalla o agrupación de pulso y púa es el siguiente, lo transcribo literalmente:

"... No podemos precisar con detalle con detalle cuándo -probablemente más de una vez- escucharía Quintín Esquembre a Tárrega, pero vemos que no le debieron faltar ocasiones propicias para hacerlo, porque todo parece indicar que Esquembre fue un guitarrista muy precoz que ya en los años 90 del siglo XIX dirigía una rondalla infantil. En el archivo familiar se conserva una interesante fotofrafía de esta agrupación formada por guitarrón, dos guitarras, tres mandolinas españolas con cuerpo de bandurria y dos laúdes españoles. Esquembre, con no más de diez años de edad, aparece en el centro del grupo tocando con púa una de las mandolinas con seis cuerdas simples, un buen instrumento para que un infante ejercite principalmente la mano izquierda. Las rondallas en España no han sido bien estudiadas y esto constituye una verdadera laguna en nuestro actual conocimiento de la historia de la guitarra. Parece claro que estas agrupaciones de pulso y púa son la versión guitarrística de fenómenos tan relevantes de inserción social de la música como las bandas o los orfeones, y es seguro que fueron verdaderos seminarios de guitarristas, y difundieron muy eficazmete el cultivo de la guitarra a través de grupos que tubieron cierta proyección nacional e incluso internacional. En estos años finales del siglo XIX, por ejemplo, tenemos noticias que sitúan a Luis Soria (1851?-1935) dirigiendo en Cuba una orquesta de guitarras formadas por doce alumnas suyas; Tárrega parecía alentar este movimiento de asociaciónismo guitarrístico; en la Ciudad Condal, en los años 1891 y 1892, actuaba el cuerteto El Turia formado por dos bandurrias, laúd-lira y guitarra, y, en 1898, Miguel Llobet fundó en Barcelona la Lira Orfeo, una agrupación de guitarras, bandurrias y laúdes que prolongó su existencia hasta 1904. Paralelamente, Pujos iniciaba su formación musical en la Estudiantina universitaria bajo la dirección de Miguel Ramos. Poco después, se fundó el Trio Infantil Albeniz liderado por el mandolinista José Recuerda quien, ya en edad adulta, organizó el Cuarteto Iberia en el que Angel Barrios tocaba la guitarra, en un tiempo protagonizado en este campo por el mitico Cuarteto Aguilar de laúdes españoles fundado en 1923. Pero hay muchas más figuras de renombre como Baldomero Cateura, Miguel Más o Germán Lago e infinidad de grupos apenas conocidos. ..."

El articulo lo firma Javier Suarez-Pajares.

Adjunto fotografía de la agrupación que aproximadamente, según nota al pie de dicha fotografía, data de 1895, ahí es nada.

Espero que sea de vuestro interés. Un saludo

Mikean

[cbaixo]

Hola Mikean,

¡Gracias por el texto!

...Las rondallas en España no han sido bien estudiadas y esto constituye una verdadera laguna en nuestro actual conocimiento de la historia de la guitarra. Parece claro que estas agrupaciones de pulso y púa son la versión guitarrística de fenómenos tan relevantes de inserción social de la música como las bandas o los orfeones, y es seguro que fueron verdaderos seminarios de guitarristas, y difundieron muy eficazmete el cultivo de la guitarra a través de grupos que tubieron cierta proyección nacional e incluso internacional...

Es evidente que es así* y -como hemos ido comprobando en estos últimos tiempos- algunos mensajes de este mismo hilo -y otros del foro- son buena prueba de ello**.

Es vital que sigamos trabajando en esta cuestión aportando fuentes y -sobre todo- explicaciones sobre el contexto en que estas se produjeron...

¡Saludos!

cbaixo

* Me refiero a la primera frase del párrafo...

** Me refiero a la segunda frase del párrafo...

[cbaixo]

,,,he localizado datos sobre 'la rondalla aragonesa' a partir de la década de los 30 del s. XIX, pero parecen referirse a un tipo de baile en el que ignoro si se incluían instrumentos de este tipo (=aunque creo bastante probable que así fuese...). Las rondallas fundadas por José Orós datan de las dos últimas décadas de este mismo siglo, y no debemos olvidar que la 'otra' gran tradición rondallística es la filipina, lugar en el que esta actividad se instauró durante la colonización hispana* (=y que ésta cesó en 1898...)...

Tan sólo algunos ejemplos de los que he recopilado (=y de los más tempranos...). En uno de ellos, las Guerras Carlistas y Zaragoza configuran el contexto en el que se produce la presencia de la agrupación, de un modo bastante pintoresco pero también muy significativo...

¡Saludos!

cbaixo

[EL JOSAN]

Respecto al tema de como surgieron las agrupaciones de pulso y púa,envio al respecto este enlace de la Gran Enciclopedia Aragonesa.

http://www.enciclopedia-aragonesa.co...=&conImagenes=

saludos.

[cbaixo]

Respecto al tema de como surgieron las agrupaciones de pulso y púa,envio al respecto este enlace de la Gran Enciclopedia Aragonesa.

http://www.enciclopedia-aragonesa.co...=&conImagenes=...

¡Gracias!

¿Tiene idea de cómo era el guitarrón del que se habla en ese enlace?

¡Gracias y saludos!

cbaixo

[cbaixo]

Juan José Rey - Antonio Navarro, Los instrumentos de púa en España, Madrid, Alianza, 1993, pp. 80-82*:

“...1.2. Las estudiantinas. La bandurria en la música popular

Bajo el nombre de rondallas, estudiantinas o mandolinatas, surgen en el siglo XIX agrupaciones ligadas en mayor o menor grado a la música popular. En ellas, bandurrias y guitarras constituirán la base acompañadas por otros instrumentos como flautas y violines. Los dos últimos serán desplazados poco a poco por el «nuevo laúd».

Recién inaugurado el siglo, estas agrupaciones son ya protagonistas. Así, un histórico día de mayo de 1808:

(...) En los talleres y establecimientos, en las casas o en las calles, se escucharon aquella mañana de boca de hombres, mujeres y niños, chistes y canciones provocativas contra los franceses. Por la noche acudió una ruidosa rondalla a entonar a coro a son de sus alegres guitarras y bandurrias, cantares insultantes bajo los balcones de los dormitorios de la residencia de Murat, con claras alusiones contra su persona.

Con el tiempo, será habitual la actuación de las rondallas en los festejos de carácter popular. Tuvieron especial relevancia las rondallas aragonesas. Emilio Alfaro, estudioso de la jota, comenta:

La jota subió por primera vez a estrados reales en el año 1820, durante la estancia en Zaragoza de Fernando VII y su esposa Amalia de Saboya, y tanto agradó a los reyes la jota, que fue insustituible en cualquier fiesta y conmemoración que en Zaragoza tuviera lugar.

Estas actuaciones continuaron. Así lo atestiguan otros dos datos. En 1892, un 20 de Octubre, el tenor Gayarre fue obsequiado por una rondalla formada por guitarras y bandurrias, y en 1894, para recibir a los Coros Clavé, se reunieron unos trescientos guitarristas y bandurristas quienes interpretaron una jota.
La inclusión de números de rondallas o estudiantinas dentro de una zarzuela fue bastante usual en algunos compositores. Del pacense Cristóbal Oudrid son famosas: «A la orilla del Ebro», perteneciente a la zarzuela en dos actos El Postillón de la Rioja; la jota que figuraba en El molinero de Subiza, zarzuela en verso original de Luis Eguilaz; o la rondalla aragonesa de Entre bobos anda el juego. Las rondallas aragonesas Lejos de mi tierra de Fermín García Álvarez y Agustina de Aragón de Justo Blasco, junto a la partitura Los ojos pícaros, son ejemplos evidentes.
La proliferación de rondallas y estudiantinas puso de moda el hecho de que muchas obras para piano tuvieran una escritura propia de instrumentos de púa. Ocurre en la obra de Joaquin Cassadó La Rondalla Española, editada en París. Paralelamente, música de carácter estudiantil bajo el nombre de «mandolinata» se transcribe para piano dando lugar a títulos como:

«Mandolinata» . Fantasía brillante para piano de J. Leybsch.
«Mandolinata» . Fantasía, transcripción para piano de J. Pinilla, editada en Madrid en 1879.

Tuvo gran éxito la mandolinata Recuerdos de Roma, de E. Paladilhe, que fue transcrita para piano por Saint-Saens. Pero tal vez el ejemplo más atractivo sea el de Domingo Granados, quien con la Estudiantina Figaro triunfó en toda Europa. Una tanda de valses compuesta por Domingo Granados y titulada «El Turia» fue transcrita para piano en Viena. La revista La Correspondencia Musical, del 25 de mayo de 1883, nos resume crónicas de varios diarios en los que se dedicaban a la agrupación grandes elogios:

El Sr. Granados es un profesor inteligentísimo. Con su Orquesta, compuesta de bandurrias, de guitarras, un violin, un violoncello y una pandereta, en muchos paises y en todas panes ha encontrado el aplauso...”

cbaixo

* Aunque ya lo hice en su día en otro hilo del foro, puedo atreverme y me atrevo -con el permiso de los @'s- a incluir aquí nuevamente este texto...

[cbaixo]

Simplemente unas reflexiones:

A tenor de lo que se puede deducir de las fuentes citadas en estos últimos mensajes, los conceptos 'rondalla', 'Zaragoza/Aragón' y 'Guerra de la Independencia/resistencia al francés' parecen estar íntimamente relacionados durante gran parte del s. XIX..., ¿no es cierto?

Las fuentes que hacen que el peso de la balanza se incline hacia el Levante (=Tárrega, Esquembre, etc.) parecen posteriores..., ¿verdad?

Por otro lado, en Galicia recién iniciado el s. XX (='Airiños d'a miña terra' en Ferrol, ¿Germán Lago/Gondomar?) los datos parecen apuntar hacia el estamento militar...

¡Saludos!

cbaixo

[Mikean]

Buenos días

Bueno pues hemos superado las 6.000 visitas gracias a todos. Y a todos los que colaborais con vuestros comentarios

Dar las gracias tambien a los aportes tanto a Bioss36 por su aporte del chat que es bastante interesante y a cbaixo, EL JOSAN y a los que están ayudando al trabajo de investigación sobre los orígenes sobre estas formaciones, que como dije alguna vez, para los que no somos profesionales, nos permite subirnos al escenario y disfrutar del agrado de un público y de unos aplausos.

Mikean

[cbaixo]

...Bueno pues hemos superado las 6.000 visitas gracias a todos. Y a todos los que colaborais con vuestros comentarios

Dar las gracias tambien a los aportes tanto a Bioss36 por su aporte del chat que es bastante interesante y a cbaixo, EL JOSAN y a los que están ayudando al trabajo de investigación sobre los orígenes sobre estas formaciones, que como dije alguna vez, para los que no somos profesionales, nos permite subirnos al escenario y disfrutar del agrado de un público y de unos aplausos...

Bueno... En mi caso -y como ya he manifestado alguna que otra vez- se trata de mi interés por colaborar, además de una clara... ¿'vocación'? por la investigación (=en este caso, en torno a la historia de los instrumentos de cuerda pulsada en España...)

¡Saludos!

cbaixo

[Dante Guzman]

Hola cbaixo, estas enviando información interesantísima, y espero que continúes en esta investigación personal, pero que nos ilustra a todos. Quién sabe más adelante te animes a escribir un libro con toda la información recogida. Saludos.

[cbaixo]

Hola cbaixo, estas enviando información interesantísima, y espero que continúes en esta investigación personal, pero que nos ilustra a todos. Quién sabe más adelante te animes a escribir un libro con toda la información recogida. Saludos.

¡Gracias!

Libro, lo dudo... Ponencia, comunicación, artículo, etc., sin duda...

Pero el mérito es compartido, pues también hay que agradecer las aportaciones de otros ilustres contertulios cuyos nombres prefiero no citar para no omitir a ninguno...

¡Saludos!

cbaixo

[Dante Guzman]

Hola cbaixo, quería hacerte notar que en el articulo de Nuevo Mundo (1917) creo que confunden los términos para designar cada tesitura de cada instrumento: dos bandurrias requintos (bandurrines), doce bandurrias (sopranos), dos laúdes tenores (contraltos), seis laúdes barítonos (tenores) y dos (laúdes) bajos (barítonos), que son los que mandó construir German Lago personalmente y cuyo final desconocemos. Aquí el Lima teníamos uno en la Tuna, pero se extravió. No valorábamos en ese entonces un intrumento tan raro y antigüo, aunque se aprecia en la foto del disco que grabó la tuna. Es de notar una cierta "distinción" entre la bandurria y los "laúdes" como si fueran cosas distintas. Felizmente en la actualidad los orígenes están claros, aunque pocos le llaman al "nuevo laúd" o laúd tenor, bandurria tenor. Saludos.

[cbaixo]

...Aquí el Lima teníamos uno en la Tuna, pero se extravió. No valorábamos en ese entonces un intrumento tan raro y antigüo, aunque se aprecia en la foto del disco que grabó la tuna. Es de notar una cierta "distinción" entre la bandurria y los "laúdes" como si fueran cosas distintas. Felizmente en la actualidad los orígenes están claros, aunque pocos le llaman al "nuevo laúd" o laúd tenor, bandurria tenor...

Cierto...

¿Tienes alguna foto de la tuna limeña de la que hablas en la que se vea el instrumento?

Otra cosa: ¿usáis en la tuna la guitarra baja?

¡Gracias y saludos!

cbaixo

[Dante Guzman]

Si, es la carátula de un LP, la próxima semana la escaneo y la adjunto.

En el Perú se conoce el "guitarrón puneño" de seis órdenes afinado como guitarra, la primera en Si o en La. Lo usan mucho las tunas de Puno y Arequipa. Aquí en Lima, usamos un "guitarrón" con una caja menos voluminosa que el puneño, a uno de ellos le llamabamos cariñosamente "laudón" también, pues como te comentaba era un laúd barítono (también llamado archilaúd en España) como el de G. Lago, pero lo usabamos con 6 cuerdas a diferencia del otro que aún lo usamos y tiene forma de guitarra española, ambos con un tiro de cuerda de 72cm (cejilla al puente) y lo afinamos como guitarra, con la primera en Si, con cuerdas de guitarra, salvo la sexta que es más gruesa y acá le llaman "sextón". Otras tunas acá en Lima están usando un bajo de cuatro ordenes con la 4ta en La (LA-RE-Sol-Si), con cuerpo también pequeño, un poco más grande que la guitarra, y un tiro un poco más largo. Lo curioso es que no he visto usar en las tuna el bajo acústico de 4 órdenes (MI-LA-RE-Sol) que creo que es similar a la guitarra baja que te refieres, pues como su tiro es de 34" (86cm), es incómodo para llevarlo en la tuna, pues prefieren mástiles más cortos. En resumen, he visto más Guitarrones de 6 órdenes tanto en provicias como en Lima, pero la cuerda más grave hasta el SI o el LA. Lo que si me apena es que en los últimos 20 años estos guitarrones "españoles" como también se les conoce acá, hayan sido desplazados por el guitarrón "mexicano" o de "Mariachi" como se le conoce también, pues tiene mayor volúmen sonoro, pero no me da la calidad y definición de sonido que el guitarrón español. Además que pertenece a otra familia de instrumentos, pues no todos saben que este guitarrón mexicano deriva del contrabajo y no de la guitarra, y no pertenece a los instrumentos de cuerda pulsada o de plectro. Personalmente prefiero el sonido del guitarrón español, incluso para las rondas al aire libre.

[Dante Guzman]

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