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Tema: Bajo Puente

  1. #91
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
    Localización
    Dos Hermanas (Sevilla)
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    6.400

    Re: Bajo Puente


    Queridos amigos,

    Muchas gracias por vuestros aportes a este hilo. Me gustaría contestarlos uno a uno pero me parece que va a ser imposible dado el elevado número de posts que tiene ya esta discusión. Además, ya véis que algunos usuarios se impacientan y nos piden que centremos el tema, aunque a mí me parece que alguna de las "desviaciones" (que por otra parte son algo generalizado en la mayoría de hilos del foro) están ofreciéndonos momento de alto interés.

    Bueno, contesto ahora a Talleralexis.

    Cita Originalmente escrito por Talleralexis Ver mensaje
    Julio, aprovecho para hacerte una pregunta colateral, y de paso agradecer tus magníficas explicaciones a lo largo del hilo: ¿por qué se rematan las varillas del abanico en pico de flauta?
    Creo que ese tipo de remate es el que Romanillos llama en caveto. Mira en el glosario (p. 185) del libro:

    La guitarra española. Madrid: Sociedad Estatal Quinto Centenario, 1991.

    Ahí hablan de tres tipos de recortes de las barras y varetas: paralelo, en rampa y rebaje curvo o en caveto.

    Yo creo que esos tres recortes son los más obvios e inmediatos en el trabajo del guitarrero y seguramente están bastante condicionados por las herramientas que se utilizan, aunque no soy yo el más indicado para decirlo.

    De todos modos, en el oficio de construir guitarras cualquier detalle organológico por nimio que parezca a primera vista, puede dar lugar a opiniones e interpretaciones controvertidas y creo que el recorte y también el acabado (recto, alomado, triangular o en perfil de caballete, etc.) de barras y varetas tampoco se libra de ello.

    Tomo nota y si encuentro algún estudio científico sobre el tema (he visto en mi base de datos que tengo catalogadas algunas menciones en trabajos de acústica) te lo hago saber.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  2. #92
    Fecha de Ingreso
    Jan 2009
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    Sevilla
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    254

    Re: Bajo Puente

    Muchas gracias, Julio, iré buscando ese libro. Como dices, los detalles organológicos más nimios tienen una biografía apasionante.

    Un saludo.

  3. #93
    Fecha de Ingreso
    Feb 2008
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    Suiza
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    3.987

    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por Talleralexis Ver mensaje
    [...] ¿por qué se rematan las varillas del abanico en pico de flauta?
    La idea es de volver la tapa más flexible en sus bordes, mientras dejándola más rígida en su centro. Muchos (¿casi todos?) los guitarreros, además dejan el centro la misma tapa armónica con más grosor que sus bordes. Las razones de un centro más rígido (y bordes más flexibles) son tanto estructurales como acústicas.
    Saludos,
    Markus Schmid


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  4. #94
    Fecha de Ingreso
    Jan 2009
    Localización
    Sevilla
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    254

    Re: Bajo Puente

    Gracias Markus, un saludo

  5. #95
    Fecha de Ingreso
    Nov 2005
    Localización
    Cádiz, España
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    3.062

    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por Julio Gimeno Ver mensaje
    Amigo Rafael,

    No es ese el bajopuente de Bouchet que yo he visto. Al que yo me refiero es el que no llega al aro...
    Cierto, me equivoqué, la barra no está apoyada, termina antes de llegar a los aros. Ayer hable de memoria, pero hoy he encontrado el libro de Bouchet "Cahiers d'atelier" y subo la página donde la tiene dibujada.


    Abajo del todo, a la derecha, con el número 13 dentro de un circulito, podemos ver la barre d'âme con forma de puente arqueado.

  6. #96
    Fecha de Ingreso
    Sep 2009
    Localización
    Europa
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    4

    Re: Bajo Puente

    Gracias Fernando.

    Cita Originalmente escrito por fernando rubin saglia Ver mensaje
    Hola a todos!
    Arecyabeto:
    A ver si te puedo responder sencillamente:
    Desde el punto de vista acustico la barra bajopuente sirve para controlar muy eficientemente la frecuencia del primer dipolo (1,0), ademas sube considerablemente su frec.
    Tanto parche(tipo hauser) como la barra sirven estructuralmente para disciplinar los posibles movimientos del puente causados,por ejemplo, por cambios de humedad en la tapa, funciona parecido a un contrachapado.
    Tras leer todo lo referente al tema que se trata, tampoco tu respuesta me llena, pues son tan solo suposiciones, claro esta dentro del mundo de la guitarra esta lleno de suposiciones, pero también la intuición da como base para seguir explorando.

    Espero aun que " Rafael Lopez Porras " nos esplique su comentario tal como el lo ve.
    Gracias a todos y un saludo.
    Úlima edición por Silvestre Peña Ortega fecha: 08-11-2009 a las 11:36 PM Razón: Incluir enlace al mensaje de la cita

  7. #97
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    Apr 2005
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    3.324

    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por arceyabeto Ver mensaje
    Espero aun que " Rafael Lopez Porras " nos esplique su comentario tal como el lo ve.
    Amigo "arceyabeto",

    Nos ayudaría saber si te refieres a un comentario ya escrito por Rafael, o si esperas que comente su opinión sobre la utilización del bajopuente en la construcción de guitarras...

    Estoy suponiendo que el usuario y moderador al que citas puede no saber exáctamente a qué te refieres... Si no es así, lamento molestar con mi exceso de celo...

    Si con comentario te referías a la primera posibilidad que yo barajaba, y si quieres, puedo prestarte asistencia técnica a la hora de hacer alguna cita puntual en relación con éste hilo...

    Un saludo [perdón por salirme del tema]

  8. #98
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
    Localización
    Dos Hermanas (Sevilla)
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    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por Julio Gimeno Ver mensaje
    Lamento haber parado los siguientes mensajes de mi explicación, pero es que he descubierto que están on-line las tesis de Bernard E. Richardson y de otros investigadores de la Universidad de Gales (mirad aquí ) y les estoy dando un repaso antes de seguir.
    Queridos amigos,

    La información sobre Ethos, donde pueden obtenerse estas tesis, está ahora también en el foro general: aquí.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  9. #99
    Fecha de Ingreso
    Jan 2009
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    Medellín-Antioquia-Colombia
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    67

    Re: Bajo Puente

    Julio nos vuelves a abandonar? falta poco!

    no estoy acosando, trato de dar el ultimo aliento!!


  10. #100
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Dos Hermanas (Sevilla)
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    6.400

    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por rachmaminov Ver mensaje
    Julio nos vuelves a abandonar? falta poco!

    no estoy acosando, trato de dar el ultimo aliento!!
    Amigo Juan David,

    Gracias por tu aliento. Aquí estoy de nuevo para intentar finalizar el relato que os propuse al principio de este hilo (calculo que me queda éste y otro mensaje más).

    Cita Originalmente escrito por Julio Gimeno Ver mensaje
    Pues bien, yo creo que hablar de cancelar un modo es como decir que vamos a cancelar uno de los armónicos de la cuerda. Como hemos visto, el dipolo cruzado divide el lóbulo inferior de la guitarra en dos mitades que oscilan de manera antisimétrica. Una forma de evitar o de dificultar ese movimiento sería colocar una barra de aro a aro que cruzase a la altura de los antinodos (o cerca de ellos) de este modo. Yo me imagino esta solución similar a eliminar el armónico que se obtiene en el traste cinco de una cuerda, colocando una cejilla o capotasto en ese traste. El armónico ahora se traslada a lo que antes era el traste diez.
    Si el dipolo cruzado realmente fuese perjudicial para la sonoridad de la guitarra (voy a matizar esto en un próximo mensaje), lo ideal sería cancelarlo o desplazar su frecuencia de resonancia a un lugar donde "estorbase" menos, pero claro sin afectar a otros modos "beneficiosos". Siguiendo con el simil de la cejilla o capotasto, sería como una especie de cejilla mágica que nos permitiese digitar una obra en la posición V, pero disponiendo de cuerdas al aire cuando nos interesase.

    Recordemos el experimento de J. Meyer que midió el efecto de pegar una barra transversal en el lóbulo inferior de la tapa, os copio aquí la gráfica:


    Al ir moviendo la barra de lugar su efecto sobre la resonancia de la tapa variaba en mayor o menor medida pero, independientemente de dónde la ubicásemos, con la barra la frecuencia de resonancia siempre era más alta. Pero ¿a qué modo correspondería la frecuencia medida por Meyer? Pienso que Meyer estaba midiendo la resonancia del primer modo de la tapa, el "modo del anillo". Ese modo es uno de los más eficaces a la hora de producir sonido. Escribe Richardson:

    Nuestras investigaciones más recientes han demostrado que el primero, el tercero y cuarto modo de vibración [de la tapa] son los responsables de la mayor parte de las irradiaciones del sonido de la guitarra en todas sus frecuencias.

    RICHARDSON, Bernard E.: “El desarrollo acústico de la guitarra”, La guitarra en la historia, vol. IV. Córdoba: La Posada, 1993: 58.

    No sé si el bajopuente utilizado por Bouchet, Friederich y otros tiene el mismo efecto que la barra de Meyer, no he encontrado nada publicado al respecto, pero el usuario del foro Fernando Rubin Saglia, que construye instrumentos midiendo esos parámetros, sí ha apreciado esa subida en la frecuencia de resonancia del modo primero:

    Cita Originalmente escrito por fernando rubin saglia Ver mensaje
    Alejandro:
    Supongo que llamas bajopuente a la barra que hay debajo de los puentes en los sistemas de Bouchet y Friederich. Según mi experiencia esta barra suele subir bastante la frec del modo fundamental de la tapa pero sobre todo tiene mas efecto en el modo 1,0 (o el 2º en orden de aparicion) donde la tapa (en el lobulo inferior) queda divida en dos(izq y der) por medio de un nodo central.
    La relacion entre estos dos modos es importante en la produccion de sonido y timbre de la guitarra.
    No es extraño, entonces, que el bajopuente de Bouchet sea algo ajeno al sistema constructivo que algunos llaman "estilo español", donde se busca el efecto contrario: bajar la resonancia del modo uno. Fijaos lo que dice José Luis Romanillos sobre este tema:

    La textura característica del sonido de las mejores guitarras en estilo español depende, esencialmente, de la mayor presencia de un primer modo fundamental de resonancia de la guitarra, con una frecuencia grave.


    ROMANILLOS, José Luis y HARRIS, Marian: The Vihuela de Mano and the Spanish Guitar. Guijosa: The Sanguino Press, 2002: xxv.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  11. #101
    Fecha de Ingreso
    Apr 2006
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    andratx, mallorca, españa
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    243

    Re: Bajo Puente

    Hola a todos:

    Cita Originalmente escrito por Julio Gimeno Ver mensaje

    La textura característica del sonido de las mejores guitarras en estilo español depende, esencialmente, de la mayor presencia de un primer modo fundamental de resonancia de la guitarra, con una frecuencia grave.


    ROMANILLOS, José Luis y HARRIS, Marian: The Vihuela de Mano and the Spanish Guitar. Guijosa: The Sanguino Press, 2002: xxv.
    Aqui disiento levemente con el maestro.

    Tuve el placer de charlar con Romanillos en su ultima visita a Mallorca y dicutir algunos aspectos sobre la construccion y segun me comento el no prestaba execiva atencion modos de vibracion etc etc.

    Una de las mejores guitarras que he probado fue una Santos cuyo modo 0,0 creo que daba algo como G# (no lo recuerdo bien ahora, y estoy de vacaciones).
    Por otro lado no es que haya una frecuencia mejor que otra...lo que si hay es una relacion entre diferentes modos de tapa-fondo-aire que si trabaja mejor que otras y a la hora de controlar facilmente la relacion entre los modos 0,0 y 1,0 este bajopuente es muy util.
    Saludos

  12. #102
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Dos Hermanas (Sevilla)
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    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por fernando rubin saglia Ver mensaje
    "La textura característica del sonido de las mejores guitarras en estilo español depende, esencialmente, de la mayor presencia de un primer modo fundamental de resonancia de la guitarra, con una frecuencia grave."

    Aqui disiento levemente con el maestro.

    Tuve el placer de charlar con Romanillos en su ultima visita a Mallorca y dicutir algunos aspectos sobre la construccion y segun me comento el no prestaba execiva atencion modos de vibracion etc etc.

    Una de las mejores guitarras que he probado fue una Santos cuyo modo 0,0 creo que daba algo como G# (no lo recuerdo bien ahora, y estoy de vacaciones).
    Por otro lado no es que haya una frecuencia mejor que otra...lo que si hay es una relacion entre diferentes modos de tapa-fondo-aire que si trabaja mejor que otras y a la hora de controlar facilmente la relacion entre los modos 0,0 y 1,0 este bajopuente es muy util.
    Amigo Fernando,

    Muchas gracias por tu aportación.

    Está claro que en guitarra es mucho lo que aún queda por investigar en estos temas. En el libro de La Chitarra di Liuteria, de Grondona y Waldner, nos dan los valores de las dos resonancias que Meyer llama fundamentales (la del aire de la caja y la más grave de la tapa) de ocho guitarras Torres y lo cierto es son más graves que los de otras guitarras que han analizado en el libro. Creo que la resonancia del aire más aguda de esas ocho Torres es de 97 Hz (más o menos el Sol de la sexta cuerda de la guitarra). La más grave es 67 Hz (más o menos el Do por debajo del Mi de la sexta al aire).

    Tendríamos que saber de qué época era la Santos Hernández que tú probaste, ya que según dicen en un momento determinado Santos Hernández empezó a utilizar tapas más rígidas, lo que imagino que ocasionó que las resonancias fundamentales subiesen.

    Eso en cuanto a la "frecuencia grave" que señala Romanillos. Lo de "mayor presencia" parece indicar que ese modo tiene también una notable amplitud de vibración, pero ese parámetro no está medido en el libro de Grondona y Waldner.

    Sobre la relación entre los modos, que yo sepa se ha llegado a conclusiones en el violín, aunque no sé con qué grado de certeza. En la guitarra tengo que mirar a ver qué hay publicado (me temo que no demasiado), aunque me consta que tú si has estudiado ese tema y lo mencionas en diferentes lugares del foro, cosa que te agradezco.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  13. #103
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Dos Hermanas (Sevilla)
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    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por Julio Gimeno Ver mensaje
    Si miras en el Índice Organológico (en el apartado de "Barras y varetas") verás que hoy en día en la guitarra suele llamarse bajopuente a dos cosas: 1) un refuerzo ovalado en la parte interna de la tapa, a la altura del puente (mira aquí o aquí) y 2) una barra que atraviesa la tapa también a la altura del puente.
    Queridos amigos,

    En la versión del foro que tenemos ahora ha cambiado la "ortografía" de los enlaces que apuntaban a un mensaje en concreto. Esto afecta de manera negativa a distintos índices y mensajes. En el caso concreto del mensaje citado sobre el bajopuente, los enlaces que daba en relación al utilizado por Hauser han cambiado y ahora están aquí y aquí. Agradeceré que algún moderador pueda cambiar estos enlaces en mi mensaje al inicio de este hilo (aquí).
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  14. #104
    Fecha de Ingreso
    Feb 2008
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    3.987

    Re: Bajo Puente

    Hecho. Gracias por avisar, amigo Julio.
    Saludos,
    Markus Schmid


    El infinito es el punto donde termina la imaginación - Ernesto Cavour en "Los cuatro amigos"

  15. #105
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Dos Hermanas (Sevilla)
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    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por charangohabsburg Ver mensaje
    Hecho. Gracias por avisar, amigo Julio.
    Amigo Markus,

    Muchas gracias. Hay algún mensaje más que editar. Ya te lo iré comentando por mensaje privado para no desviar el tema principal del hilo.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  16. #106
    Fecha de Ingreso
    Jan 2009
    Localización
    cadiz
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    253

    Re: Bajo Puente

    tengo una duda respecto al bajopuente que me gustaria resolver en el foro.
    ¿se encola a la tapa o se sujeta con las varetas?
    ¿seria contraproducente tallar en la tapa el bajopuente es decir dejar en esa zona en forma de ovalo 3,5 de grosor en la tapa?
    perdon por mi ignorancia.

  17. #107
    Fecha de Ingreso
    May 2008
    Localización
    Cádiz
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    602

    Re: Bajo Puente

    Si es mejor o peor tendrás que probarlo.

    Sólo decirte que dospiezas de madera o de lo que tú quieras pegadas normalmente son más rígidas que una sola con el grosor equivalente de las dos. Por otro lado los bordes del óvalo crean una discontinuidad por lo que vas a cambiar el equilibrio de tensiones... ¿Sería negativo? No sé, pero puede ser que generarases tensiones en la tapa que puedan hacer que sufra ahí. Yo que tú si lo hiciera no le daría un tallado "abrupto" al óvalo
    Saludos.

    --

    Si quieres ser sabio,aprende a interrogar razonablemente, a escuchar con atención, a responder serenamente y a callar cuando no tengas nada que decir.
    (Johann Kaspar Lavater)

    o en todo caso

    Enfréntate a los malos; enfréntate a los crueles; enfréntate a todos, menos a los tontos. Son demasiados y siempre serás derrotado.
    (Proverbio hindú)


  18. #108
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
    Localización
    Dos Hermanas (Sevilla)
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    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por Julio Gimeno Ver mensaje
    De todos modos, en el oficio de construir guitarras cualquier detalle organológico por nimio que parezca a primera vista, puede dar lugar a opiniones e interpretaciones controvertidas y creo que el recorte y también el acabado (recto, alomado, triangular o en perfil de caballete, etc.) de barras y varetas tampoco se libra de ello.

    Tomo nota y si encuentro algún estudio científico sobre el tema (he visto en mi base de datos que tengo catalogadas algunas menciones en trabajos de acústica) te lo hago saber.
    Queridos amigos,

    He encontrado una pincelada sobre el tema del acabado de las varetas en este libro:
    HURD, David C.: Left-Brain Lutherie. Hilo: Ukuleles by Kawika, 2004.
    En el capítulo 9 de este libro hay un apartado que se llama: Thoughts on Bracing, que podríamos traducir como Reflexiones sobre el varetaje. En primer lugar Hurd trata de los "Effects of Brace Size and Shape on Stiffness", es decir, los efectos del tamaño y la forma de barras y varetas sobre la rigidez.

    Hurd nos dice que va a tratar este tema de forma simplificada y para ampliar la información nos remite a libros clásicos sobre mecánica de los materiales:

    JENSEN, Alfred y CHENOWITH, Harry H.: Statics and Strength of Materials, tercera edición. Nueva York: McGraw-Hill, 1975.

    GERE, James M. y TIMOSHENKO, Stephen P.: Mechanics of Materials, cuarta edición. Boston: PWS Publishing Company, 1997.

    HIBBELER, R. C.: Mechanics of Materials, tercera edición. Upper Saddle River: Prentice Hall, 1997.

    Hurd estudia varetas con perfil cuadrado y con perfil triangular. Las conclusiones a las que llega el autor son las siguientes:

    1) Si tenemos dos varetas de la misma anchura y altura, una con sección cuadrada y otra triangular, está última tendrá una rigidez menor.

    2) Para igualar su rigidez el refuerzo triangular debería tener una anchura tres veces mayor o una altura aproximadamente 1.44 mayor, que el cuadrado.

    3) Si nos decantamos por la segunda solución (altura 1.44 veces mayor) el peso de la vareta triangular será un 28% menor que su equivalente en rigidez con perfil cuadrado.

    El siguiente subapartado se llama "Composite Braces" y trata de los refuerzos con nuevos materiales, en concreto con grafito-epoxy.

    Un último subapartado se titula: "Bracing Attached to Top or Back Plate". En esta sección Hurd trata del efecto sobre la rigidez total de la tapa o del fondo de la utilización de refuerzos con perfil cuadrado, triangular o alomado.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  19. #109
    Fecha de Ingreso
    Dec 2002
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    Dos Hermanas (Sevilla)
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    6.400

    Re: Bajo Puente

    Cita Originalmente escrito por Talleralexis Ver mensaje
    Julio, aprovecho para hacerte una pregunta colateral, y de paso agradecer tus magníficas explicaciones a lo largo del hilo: ¿por qué se rematan las varillas del abanico en pico de flauta?
    Amigo Talleralexis,

    He encontrado un artículo que trata del efecto sobre los modos de vibración de la tapa del acabado en caveto de las varetas. La verdad es que en el artículo se aplica ese tipo de rebaje curvo no solo a los extremos de las varetas, sino también a la zona central de las mismas.


    Esa forma de las varetas podemos verla en distintas tapas armónicas. Por ejemplo, aquí tienes un texto de Frank Ford sobre el uso de varetas acabadas en caveto y con la zona central recta, frente a varetas también acabadas en caveto pero además con rebaje curvo en la zona central, en las guitarras Martin: haz clic aquí.

    El artículo al que me refiero, y en el que se demostraría que esa forma de las varetas afecta a los modos primero y tercero de la tapa, lo han escrito Patrick Dumond y Natalie Baddoury, se llama "Effects of using scalloped shape braces on the natural frequencies of a brace-soundboard system". Se publicó en Applied Acoustics 73, 2012, pp. 1168-1173.

    Estos mismos autores tienen un artículo similar, "Effects of a Scalloped and Rectangular Brace on the Modeshapes of a Brace-Plate System", que se publicó en 2012 en una revista "on-line": International Journal of Mechanical Engineering and Mechatronics. Este último artículo puedes leerlo y descargarlo aquí.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  20. #110
    Fecha de Ingreso
    Feb 2013
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    Málaga, España
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    35

    Re: Bajo Puente

    Ufff vaya pedazo de hilo! No lo habia visto antes, muy interesante.
    El verdadero arte esta en saber escuchar!

  21. #111
    Fecha de Ingreso
    Oct 2010
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    Ecuador
    Mensajes
    170

    Re: Bajo Puente

    Estimado Julio
    Si he comprendido bien lo expuesto en este hilo: al complejo movimiento de la tapa para su estudio se le divide en movimientos más simples llamados modos. Estos modos tienen dos partes, el nodo “(lugares en los que la tapa no vibra)” y el antinodo “(lugares donde la vibración de la tapa es máxima)”,
    La tapa armónica tiene:
    A) Un modo que lo han nominado “primer modo”, en anillo, responsable en un alto porcentaje del sonido de la guitarra,
    B) Otro modo que es el segundo modo, es un dipolo que tienen movimiento y consume la energía de la tapa pero no aporta en sonido por lo que teóricamente se le debería anular pero nos has explicado que físicamente esto no es posible.
    Al colocar una barra que se lo puede llamar bajo puente, no se logra anular el segundo modo sino aumentar su frecuencia, al pegar el puente “baja la frecuencia del modo primero de la tapa (la resonancia fundamental de la tapa, según la llama Meyer)” nos has explicado que añadir rigidez a la tapa influye casi tres veces más que cuando se aumenta masa en esta frecuencia.
    Me pregunto si se ha realizado estudios para determinar que madera (densidad) se debe utilizar para el bajo puente las varetas, (¿abeto, cedro, ébano…?).
    Un saludo

  22. #112
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    Re: Bajo Puente


    Cita Originalmente escrito por benalcazar Ver mensaje
    Estimado Julio
    Si he comprendido bien lo expuesto en este hilo: al complejo movimiento de la tapa para su estudio se le divide en movimientos más simples llamados modos. Estos modos tienen dos partes, el nodo “(lugares en los que la tapa no vibra)” y el antinodo “(lugares donde la vibración de la tapa es máxima)”,
    La tapa armónica tiene:
    A) Un modo que lo han nominado “primer modo”, en anillo, responsable en un alto porcentaje del sonido de la guitarra,
    B) Otro modo que es el segundo modo, es un dipolo que tienen movimiento y consume la energía de la tapa pero no aporta en sonido por lo que teóricamente se le debería anular pero nos has explicado que físicamente esto no es posible.
    Amigo benalcazar,

    Si te fijas bien verás que el hilo quedó inacabado en su día. Hubo distintos problemas -que ahora no recuerdo en detalle- y me faltó al menos escribir un mensaje más, donde iba exponer mis conclusiones sobre el bajopuente, conclusiones entre las que quería incluir una reflexión similar a la que expongo a continuación.

    Dices que hay un modo que se debería anular porque gasta energía sin producir apenas sonido. Esto hay que matizarlo.

    En mi opinión, el objetivo primero de un instrumento musical no es el rendimiento acústico. El objetivo principal, como le he escuchado alguna vez al maestro José L. Romanillos, es que con él un intérprete sensible pueda producir belleza. Así que no creo que un constructor tenga que buscar a toda costa los decibelios. Si una guitarra tiene un timbre "feo", por mucho que se amplifique seguirá siendo "feo". El dipolo cruzado puede ser un "derrochador" de energía, pero yo también le veo una función importante como ecualizador del sonido.

    Hemos dicho que los modos tienen una frecuencia de resonancia. No sé si esto se ha investigado de manera científica, pero desde mi posición de amateur en este campo me atrevo a conjeturar que el dipolo cruzado producirá en el sonido final de la guitarra un atenuamiento de la frecuencia de resonancia del dipolo. Las vibraciones de la tapa en la frecuencia de resonancia del dipolo cruzado se cancelan en parte por lo que no aportaran al sonido resultante la misma presencia que otras frecuencias. Es decir, es como si bajásemos una frecuencia en el ecualizador de nuestro equipo de música.

    Si esto es así, el dipolo no ayudará mucho a incrementar el volumen, pero quizá su aportación sea importante en el resultado tímbrico final.

    Y recordemos que en una buena guitarra no solo se busca el volumen, el timbre, el sustain... también queremos que se adapte a nuestra forma de tocar ¿Cómo influirá en la "tocabilidad" de la guitarra su configuración modal? Ese sería un buen tema de debate.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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