Buenas tardes a todo el mundo,
Llevo tiempo queriendo escribir y contar mi último proyecto y por fin esta terminado y tengo un poquito de tiempo. Entre los encargos para este año hay una para un guitarrista que me parece especialmente bueno tanto como persona y como músico. También hay que decir que cuando tiene éxito y críticos favorables siempre atribue parte del mérito a su guitarra (hecha por mi) aunque yo siempre pienso que hay muchas buenas guitarras y si un músico toca bien y tiene éxito es por sus manos exclusivamente. El caso es que al tener otro encargo suyo he querido esmerarme y hacer lo mejor que habia hecho nunca (como siempre, la verdad). Aquí viene a cuento la ley de Murphy, ya sabes - si algo puede salir mal, saldrá mal. Pues el corolario del guitarrero es que: Si entre varias guitarras tienes más interés en que salgo una perfecta y bonita es en esa donde te equivocarás o bien saldrá algún defecto en la madera, et cetera. Afortunadamente también hay otra ley que es si te sale una guitarra “fea” por así decirlo sonará mejor que ningúna. Ya veremos.
Evidentamente el este cliente confía en mi criterio para hacer una buena guitarra y además conoce bien mis guitarras ya que ha visto muchas así que no ha querido poner condiciones ni limites. Lo único que me dijo como parametro fue que fuera una madera preciosa. Lo que me pidió fue una guitarra de concierto y no un modelo Torres aunque sospecho que mi modelo de concierto esta siendo contaminado por mi trabajo con la Torres. Elegí un palosanto de Rio que había cortado mi maestro Rolf Eichinger en los años en que era dueño de una tienda de guitarras antes de interesarse por la construcción. También elegí esta madera por mi obsesión con Torres quien utilizó muchas veces tapas y fondos de varias piezas. El Río en cuestión requiere 4 piezas para dar la anchura de una guitarra. Creo que Torres utilizaba varias piezas en fondo y/o aros por la misma razón, que así aprovechaba unas buenas piezas. Sin embargo sospecho que en cuanta a las tapas la razón era otra. Se dice que no encontraba abeto como hoy día donde dos piezas dan el ancho de la guitarra, sin embargo yo creo que era una más de sus muchos experimentos. Si habeis examinado muchas tapas habrais visto que nunca la veta es al hilo (sin runout o revirado creo que se dice) y a la misma vez con corte radial (quartersawn) por todo el ancho de la tapa. Ahora, que pasa si cogemos trozos donde sí es perfectamente radial y a la vez al hilo? Pegalos con buena junta y tienes la tapa perfecta. Así tenemos tapas de Torres de hasta siete piezas. Queda por ver el resultado si alguien quiere hacer este experimento. Claro, todo lo que se diga sobre Torres es pura especulación. Volviendo a el número 130 he hecho el fondo de varias piezas por utilizar una madera preiosa y muy antigua. Aquí tienes una foto en proceso del ensamblado http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/4piece.jpg y otra con el fondo ya con sus juntas. http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/back130.jpg
Y ya entra Murphy: En el aserrado de la madera se había aprovechado al máximo para sacar más piezas y una de ellas se quedó demasiado fino al sacarlo a un grueso homogéneo así que tuve que laminarle otra pieza para dar el grueso. Esto lo hago con una confianza total de que no influirá en el sonido. http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/inside130.jpg
En los aros también hubo problemas de unos defectos naturales en la madera que aparecieron al domarlos pero afortunadamente no influyen en la estructura de la guitarra ni ha mermado la belleza del instrumento terminado.
En cuanto a la tapa soy muy amigo de las tapas muy duras porque me dan el resultado que estoy esperando y puedo dejarla fina en mi busqueda de ese equilibrio entre poca masa y suficiente resistencia. Algunos saben de tapas en guitarras mías que tienen una anchura entre veta y veta que roza lo obsceno, por suspuesto tapas muy duras y guitarras que dan buenos resultados. Pues esta vez busqué una tapa dura pero de veta muy fina porque la estética de este mundillo dicta que es más bonito. Si la tapa es igual de dura no tendrá ninguna importancia. Adjunto una foto de las dos tapas mencionadas.
http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/top130.jpg
http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/8line.JPG
A lo largo del proceso de hacer la guitarra me entro la duda sobre la procedencia de la tapa. Yo he utilizado hasta la fecha unicamente pino-abeto europeo. Sin embargo al principio compraba la madera a otros guitarreros y es posible que algunas veces la procedencia de la madera no fuera europea y ese hecho se me ocultó a mi o al mismo guitarrero. Yo creo muy firmamente que entre el pino-abeto europeo y el Engelmann americano no hay diferencia significativo si las piezas tienen las mismas características físicas. Ya hemos dicho que busco tapas con corte radial, lo más cercano al hilo y con buena resistencia lateral. Así que esta tapa es buenísima y me la vendieron como europeo, dejemoslo en eso.
Mi amistad y agradecimiento hacia este cliente me empujo también a hacer un mosaico original y único para esta guitarra, creo que va bien con las maderas y también al tener un motivo externo recuerda también a Torres.
http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/rosette130.jpg
Normalmente cada tanda de guitarras o incluso cada guitarra lleva un pequeño experimento que pretende mejorar mis guitarras. Un pequeño cambio que luego incorporo para siempre o bien rechazo, según el resultado. Esto asegura un control de calidad muy alto y a la vez permite ir mejorando poco a poco. Este método es el que ha creado la maravilla de la guitarra traditional que conocemos hoy día. Los cambios radicales y materiales novedosos pueden satisfacer a algunos pero al que le gusta la guitarra española traditional tipo Torres esto es el único camino.
Para los que no lo saben yo utilizo cola caliente en la totalidad de la guitarra, madera de curación de entre 6 y 15 años según el tipo de madera y métodos que han pasado del maestro de mi maestro y luego a mi. El otro factor que veo como clave en la construcción de una guitarra de alto nivel es la capacidad de trabajar muy fino, no para que la guitarra se vea bien sino para que de una guitarra a otra se minimice la variación en sonido, respuesta y sensación de toque.
A seguir con las inquietudes y reflexiones,
Un saludo,
John Ray
Granada
Llevo tiempo queriendo escribir y contar mi último proyecto y por fin esta terminado y tengo un poquito de tiempo. Entre los encargos para este año hay una para un guitarrista que me parece especialmente bueno tanto como persona y como músico. También hay que decir que cuando tiene éxito y críticos favorables siempre atribue parte del mérito a su guitarra (hecha por mi) aunque yo siempre pienso que hay muchas buenas guitarras y si un músico toca bien y tiene éxito es por sus manos exclusivamente. El caso es que al tener otro encargo suyo he querido esmerarme y hacer lo mejor que habia hecho nunca (como siempre, la verdad). Aquí viene a cuento la ley de Murphy, ya sabes - si algo puede salir mal, saldrá mal. Pues el corolario del guitarrero es que: Si entre varias guitarras tienes más interés en que salgo una perfecta y bonita es en esa donde te equivocarás o bien saldrá algún defecto en la madera, et cetera. Afortunadamente también hay otra ley que es si te sale una guitarra “fea” por así decirlo sonará mejor que ningúna. Ya veremos.
Evidentamente el este cliente confía en mi criterio para hacer una buena guitarra y además conoce bien mis guitarras ya que ha visto muchas así que no ha querido poner condiciones ni limites. Lo único que me dijo como parametro fue que fuera una madera preciosa. Lo que me pidió fue una guitarra de concierto y no un modelo Torres aunque sospecho que mi modelo de concierto esta siendo contaminado por mi trabajo con la Torres. Elegí un palosanto de Rio que había cortado mi maestro Rolf Eichinger en los años en que era dueño de una tienda de guitarras antes de interesarse por la construcción. También elegí esta madera por mi obsesión con Torres quien utilizó muchas veces tapas y fondos de varias piezas. El Río en cuestión requiere 4 piezas para dar la anchura de una guitarra. Creo que Torres utilizaba varias piezas en fondo y/o aros por la misma razón, que así aprovechaba unas buenas piezas. Sin embargo sospecho que en cuanta a las tapas la razón era otra. Se dice que no encontraba abeto como hoy día donde dos piezas dan el ancho de la guitarra, sin embargo yo creo que era una más de sus muchos experimentos. Si habeis examinado muchas tapas habrais visto que nunca la veta es al hilo (sin runout o revirado creo que se dice) y a la misma vez con corte radial (quartersawn) por todo el ancho de la tapa. Ahora, que pasa si cogemos trozos donde sí es perfectamente radial y a la vez al hilo? Pegalos con buena junta y tienes la tapa perfecta. Así tenemos tapas de Torres de hasta siete piezas. Queda por ver el resultado si alguien quiere hacer este experimento. Claro, todo lo que se diga sobre Torres es pura especulación. Volviendo a el número 130 he hecho el fondo de varias piezas por utilizar una madera preiosa y muy antigua. Aquí tienes una foto en proceso del ensamblado http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/4piece.jpg y otra con el fondo ya con sus juntas. http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/back130.jpg
Y ya entra Murphy: En el aserrado de la madera se había aprovechado al máximo para sacar más piezas y una de ellas se quedó demasiado fino al sacarlo a un grueso homogéneo así que tuve que laminarle otra pieza para dar el grueso. Esto lo hago con una confianza total de que no influirá en el sonido. http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/inside130.jpg
En los aros también hubo problemas de unos defectos naturales en la madera que aparecieron al domarlos pero afortunadamente no influyen en la estructura de la guitarra ni ha mermado la belleza del instrumento terminado.
En cuanto a la tapa soy muy amigo de las tapas muy duras porque me dan el resultado que estoy esperando y puedo dejarla fina en mi busqueda de ese equilibrio entre poca masa y suficiente resistencia. Algunos saben de tapas en guitarras mías que tienen una anchura entre veta y veta que roza lo obsceno, por suspuesto tapas muy duras y guitarras que dan buenos resultados. Pues esta vez busqué una tapa dura pero de veta muy fina porque la estética de este mundillo dicta que es más bonito. Si la tapa es igual de dura no tendrá ninguna importancia. Adjunto una foto de las dos tapas mencionadas.
http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/top130.jpg
http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/8line.JPG
A lo largo del proceso de hacer la guitarra me entro la duda sobre la procedencia de la tapa. Yo he utilizado hasta la fecha unicamente pino-abeto europeo. Sin embargo al principio compraba la madera a otros guitarreros y es posible que algunas veces la procedencia de la madera no fuera europea y ese hecho se me ocultó a mi o al mismo guitarrero. Yo creo muy firmamente que entre el pino-abeto europeo y el Engelmann americano no hay diferencia significativo si las piezas tienen las mismas características físicas. Ya hemos dicho que busco tapas con corte radial, lo más cercano al hilo y con buena resistencia lateral. Así que esta tapa es buenísima y me la vendieron como europeo, dejemoslo en eso.
Mi amistad y agradecimiento hacia este cliente me empujo también a hacer un mosaico original y único para esta guitarra, creo que va bien con las maderas y también al tener un motivo externo recuerda también a Torres.
http://www.fileden.com/files/2009/2/11/2317324/rosette130.jpg
Normalmente cada tanda de guitarras o incluso cada guitarra lleva un pequeño experimento que pretende mejorar mis guitarras. Un pequeño cambio que luego incorporo para siempre o bien rechazo, según el resultado. Esto asegura un control de calidad muy alto y a la vez permite ir mejorando poco a poco. Este método es el que ha creado la maravilla de la guitarra traditional que conocemos hoy día. Los cambios radicales y materiales novedosos pueden satisfacer a algunos pero al que le gusta la guitarra española traditional tipo Torres esto es el único camino.
Para los que no lo saben yo utilizo cola caliente en la totalidad de la guitarra, madera de curación de entre 6 y 15 años según el tipo de madera y métodos que han pasado del maestro de mi maestro y luego a mi. El otro factor que veo como clave en la construcción de una guitarra de alto nivel es la capacidad de trabajar muy fino, no para que la guitarra se vea bien sino para que de una guitarra a otra se minimice la variación en sonido, respuesta y sensación de toque.
A seguir con las inquietudes y reflexiones,
Un saludo,
John Ray
Granada