Javier Riba
Socio de la AGA
NOTA DE LA ADMINISTRACIÓN
Este hilo se inició en el foro dedicado a los socios de la ya extinta Asociación Guitarra Artelinkado. Con fecha de hoy (06/09/2015) se traslada al foro general y abierto y se incluye esta pequeña nota en el primer post.
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CÓRDOBA de Albéniz/Llobet(1)
Córdoba de Albéniz
Integrada en Chants d´Espagne como cuarta pieza del álbum, Córdoba se publicó en 1897, aunque quizás fue compuesta al menos tres años antes, durante 1894(2). Todos los especialistas coinciden en señalar esta composición, anterior a Iberia, como una de las obras maestras de Albéniz. En efecto, en Córdoba el compositor catalán se muestra más ambicioso en aspectos armónicos y formales, conservando el encanto y la vena lírica tan característica de su música para piano. Es magistral, por ejemplo, la manera en que presenta la retransición, con la interpolación de parte del coral de la introducción en dinámica de pianísimo (cc. 149-155) justo después de uno de los momentos de mayor intensidad, el clímax del compás 148; el efecto logrado en la reexposición –en poco meno mosso– resulta muy expresivo.
Es también destacable la primera parte de la introducción donde, sobre un pedal (Fa-Do), Albéniz utiliza el procedimiento de la mixtura, adelantándose a una de las técnicas más características del impresionismo.
Estas y otras sutilezas de tipo formal o armónico, hacen de este hermoso lienzo albeniciano —que nos traslada al misterio de la noche en Córdoba— una de las obras más sobresalientes del piano español de todos los tiempos. La pieza tiene como cabecera la siguiente leyenda: “En el silencio de la noche, que interrumpe el susurro de las brisas aromadas por los jazmines, suenan las guzlas acompañando a las Serenatas y difundiendo en el aire melodías ardientes y notas tan dulces como los balanceos de las palmas en los altos cielos”.
Aquí puedes escuchar la pieza completa en su versión pianística original.
Intérprete: Alicia de Larrocha
Aquí puedes ver la partitura de piano completa.
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(1) Quiero dejar constancia de mi agradecimiento a las siguientes personas: a Fernando Alonso, quien me ha facilitado copia del manuscrito de Anido que se conserva en su colección; a Alberto López Poveda, por permitirme estudiar el autógrafo de Llobet que se conserva en el museo Andrés Segovia de Linares; a Luis Briso de Montiano, Josep Mª Mangado y Julio Gimeno por sus valiosas aportaciones y sugerencias en la redacción del presente escrito.
(2) TORRES, Jacinto: Catálogo sistemático descriptivo de las obras musicales de Isaac Albéniz. (Madrid: Instituto de Bibliografía Musical, 2001) pp. 399 y 400.
[Continuará]