El arreglo de Llobet de la Córdoba de Albéniz (Edición de Javier Riba)

NOTA DE LA ADMINISTRACIÓN
Este hilo se inició en el foro dedicado a los socios de la ya extinta Asociación Guitarra Artelinkado. Con fecha de hoy (06/09/2015) se traslada al foro general y abierto y se incluye esta pequeña nota en el primer post.​

Córdoba de Albéniz

Integrada en Chants d´Espagne como cuarta pieza del álbum, Córdoba se publicó en 1897, aunque quizás fue compuesta al menos tres años antes, durante 1894⁽²⁾. Todos los especialistas coinciden en señalar esta composición, anterior a Iberia, como una de las obras maestras de Albéniz. En efecto, en Córdoba el compositor catalán se muestra más ambicioso en aspectos armónicos y formales, conservando el encanto y la vena lírica tan característica de su música para piano. Es magistral, por ejemplo, la manera en que presenta la retransición, con la interpolación de parte del coral de la introducción en dinámica de pianísimo (cc. 149-155) justo después de uno de los momentos de mayor intensidad, el clímax del compás 148; el efecto logrado en la reexposición –en poco meno mosso– resulta muy expresivo.




Es también destacable la primera parte de la introducción donde, sobre un pedal (Fa-Do), Albéniz utiliza el procedimiento de la mixtura, adelantándose a una de las técnicas más características del impresionismo.



Estas y otras sutilezas de tipo formal o armónico, hacen de este hermoso lienzo albeniciano —que nos traslada al misterio de la noche en Córdoba— una de las obras más sobresalientes del piano español de todos los tiempos. La pieza tiene como cabecera la siguiente leyenda: “En el silencio de la noche, que interrumpe el susurro de las brisas aromadas por los jazmines, suenan las guzlas acompañando a las Serenatas y difundiendo en el aire melodías ardientes y notas tan dulces como los balanceos de las palmas en los altos cielos”.

Aquí puedes escuchar la pieza completa en su versión pianística original.
Intérprete: Alicia de Larrocha

Aquí puedes ver la partitura de piano completa.

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⁽¹⁾ Quiero dejar constancia de mi agradecimiento a las siguientes personas: a Fernando Alonso, quien me ha facilitado copia del manuscrito de Anido que se conserva en su colección; a Alberto López Poveda, por permitirme estudiar el autógrafo de Llobet que se conserva en el museo Andrés Segovia de Linares; a Luis Briso de Montiano, Josep Mª Mangado y Julio Gimeno por sus valiosas aportaciones y sugerencias en la redacción del presente escrito.

⁽²⁾ TORRES, Jacinto: Catálogo sistemático descriptivo de las obras musicales de Isaac Albéniz. (Madrid: Instituto de Bibliografía Musical, 2001) pp. 399 y 400.

[Continuará]

Re: Córdoba de Albéniz/Llobet

Gracias, Javier: voy a leer con sumo interés este trabajo tuyo sobre Córdoba que sabía que no se te iba a olvidar. Y espero tambien la publicación de esta edición tuya sobre la obra.

Muchas gracias.
José Manuel Campoy

Re: Córdoba de Albéniz/Llobet



El arreglo inédito de Miguel Llobet

La figura de Miguel Llobet (1878-1938) viene siendo objeto de una importante revalorización a lo largo de las últimas décadas. Discípulo de Francisco Tárrega (1852-1909), Llobet fue más permeable que su maestro a las nuevas músicas y a la nueva sensibilidad de finales del XIX y principios del XX, convirtiéndose a la postre en uno de los más genuinos representantes del modernismo musical catalán. Intérprete, profesor y compositor, es quizás en el campo de la trascripción donde podemos constatar alguno de los rasgos más sobresalientes de su genio como son su olfato instrumental y su sentido del gesto técnico y del timbre. Adaptó con acierto y pericia alguna de las piezas más célebres de sus colegas Granados y Albéniz, para asombro y delicia de los propios compositores, llevando la técnica de la guitarra a terrenos antes insospechados.

De entre las transcripciones de Albéniz, consideramos Córdoba su obra maestra. Adaptada en 1929, en plena madurez artística de Llobet, es un ejemplo de fidelidad al original e ingenio en las soluciones técnicas. Esta adaptación ha permanecido inédita circunscribiéndose al ámbito del propio Llobet y de su discípula María Luisa Anido (1907-1996) y, en tiempos más recientes, a los guitarristas Stefano Grondona (quien la ha grabado por primera vez en 2003) y Carles Trepat. Este hecho ha propiciado que conserve intactos sus valores frente a las numerosísimas transcripciones que de esta pieza se han realizado, pues los guitarristas no han podido partir del modelo de Llobet ni copiar sus soluciones y, por tanto, su versión de Córdoba se erige como verdadero filón para calibrar su genio como transcriptor.




No dudamos en calificar este arreglo como uno de los ejemplos más logrados del género, situándose prácticamente al mismo nivel que el original pianístico. La propia escritura de Albéniz permite la transcripción a la guitarra en el mismo tono, conservando en gran medida las tesituras y el entramado polifónico y contrapuntístico original. A diferencia de lo que se puede apreciar en trabajos anteriores, Llobet afronta esta transcripción desde un escrupuloso respeto de los valores melódicos y armónicos, aún sometiéndose a dificultades extremas de orden técnico. Un buen ejemplo lo encontramos en los compases 137-140: donde otros guitarristas resuelven este pasaje con un rasgueado continuo, Llobet consigue mantener la voz interna, Fa-Fa-Fa-Sib (a modo de fanfarria) sobre una textura de arpegio, indicándonos además “muy fuerte el Fa y piano el resto”.




Buen conocedor de las potencialidades expresivas y tímbricas de la guitarra el guitarrista catalán obtiene a través de la digitación efectos admirables: fijémonos, por ejemplo, en los compases 25-28: Llobet propone un cambio de posición para el segundo acorde, en el que sólo varía una nota, en lugar de ejecutar ambos en la misma posición. De esa manera potencia tímbricamente la expresividad del enlace.




Estos ejemplos, escogidos al azar, son tan solo una breve muestra de la genialidad del transcriptor. Un estudio más detenido que compare esta versión con el resto de arreglos conocidos arrojará mucha luz sobre la maestría del guitarrista catalán.

[Continuará]

Re: Córdoba de Albéniz/Llobet

Jose Manuel Campoy dijo:

Gracias, Javier: voy a leer con sumo interés este trabajo tuyo sobre Córdoba que sabía que no se te iba a olvidar. Y espero tambien la publicación de esta edición tuya sobre la obra.
Muchas gracias.
José Manuel Campoy

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Amigo José Manuel,

Gracias por tu atención. Coincidiendo con la salida al mercado de mi edición crítica de Córdoba pondré este pequeño trabajo en abierto para todos nuestros usuarios. De momento lo publico aquí, en primicia, en atención a nuestros socios.

Un abrazo.

Re: Córdoba de Albéniz/Llobet

Y a continuación la última parte del prólogo que firmo en la edición de Tritó.

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Los manuscritos

La presente edición se ha realizado a partir del cotejo de dos fuentes: el manuscrito autógrafo de Llobet que se conserva en el Archivo Andrés Segovia (Fundación Andrés Segovia de Linares) y la copia manuscrita realizada por María Luisa Anido y conservada en el archivo de Llobet, hoy propiedad de Fernando Alonso, en Barcelona.
Salvo por algunas diferencias —pequeñas pero significativas— ambas fuentes son prácticamente idénticas. El autógrafo de Llobet está firmado en Buenos Aires en 1929 e incluye una dedicatoria posterior (1957) de Anido a Segovia, quien recibió el manuscrito como regalo de la guitarrista argentina. Por su parte, el otro manuscrito, no está fechado y al final se puede leer:

Al simpatiquísimo miguelito/ mimita.​

La similitud de ambas fuentes y el hecho de que el autógrafo de Llobet estaba en manos de Anido, mientras que la copia de Anido se conservaba entre las partituras del guitarrista catalán, nos lleva a especular que Llobet regaló su transcripción de Córdoba a su discípula —en una época en la que ambos estaban de gira por algunos países de América del Sur— procurándose para su uso personal una copia realizada por ella.


Criterios de edición

En la presente publicación hemos respetado escrupulosamente el texto musical, las digitaciones y las indicaciones originales de los manuscritos. En caso de discrepancia entre las fuentes hemos seguido el autógrafo, salvo en lo referente a las indicaciones de articulación, más detalladas en el manuscrito de Anido. En nuestro trabajo de edición se ha corregido alguna errata evidente (c. 23, el La ha de ser bemol; c. 169, el Re del último acorde debe ser “becuadro”, etc.) y hemos añadido algunas indicaciones del original pianístico (la dedicatoria a Enrique Morera; la leyenda de cabecera; c.1, la indicación de Andantino; cc. 6 y 7, los reguladores, etc.) así como los arcos de fraseo de Albéniz que Llobet suprimió en su transcripción. Por último se han añadido algunas digitaciones sobreentendidas que Llobet no especifica, pues hemos considerado oportuno incluirlas para facilitar la lectura, y se ha actualizado la escritura de las cejillas, indicándolas en números romanos.

Javier Riba
Córdoba, julio de 2009.​

Re: Córdoba de Albéniz/Llobet

Queridos amigos,

Os anuncio en primicia que ya está a la venta mi edición de Córdoba de Albéniz/Llobet, cuyo prólogo es la conjunción de los mensajes anteriores de este hilo.

En el momento en que descubrí este arreglo inédito -en la grabación de Stefano Grondona- comprendí inmediatamente que se trataba de uno de los mejores y más logrados ejemplos del género y, sin lugar a dudas, en la mejor transcripción de Córdoba.

Los que conocéis mi interés por Albéniz sabéis lo que deseaba poder estudiar esta adaptación, que permanecía blindada en manos de muy pocos guitarristas; mi intención era incluir esta pieza en mi CD albeniciano, pero no pudo ser; no tuve ocasión de acceder a la partitura hasta mucho tiempo después de grabar.

Gracias a la generosidad de Fernando Alonso, en cuyo archivo se conserva la copia de Anido; la amabilidad de Alberto López Poveda, quien me permitió estudiar el manuscrito autógrafo de Llobet, y el interés de la editorial Tritó, hoy por fin, este maravilloso arreglo fruto de uno de los más grandes guitarristas de todos los tiempos, ya está a disposición de todos los interesados aquí.

Re: Córdoba de Albéniz/Llobet

¡Muchas felicidades!
Gracias por tan grata noticia

Re: Córdoba de Albéniz/Llobet

Queridos amigos,

Traslado esta información al foro general, para todos nuestros usuarios, coincidiendo con la presentación de Julio Gimeno de la reciente publicación de Córdoba aquí.

Re: Córdoba de Albéniz/Llobet

Estimados usuarios y visitantes de Guitarra.Artepulsado,

Trasladamos este hilo desde el antiguo foro Asociación Guitarra Artelinkado al foro de Intérpretes para su libre y completo acceso. Esperamos que os resulte de interés.

Aprovechamos para enlazar aquí un vídeo de Javier Riba interpretando el arreglo de LLobet de Córdoba de Isaac Albéniz: