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Tema: 1957 Guitar boom

  1. #31
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    Oct 2008
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    Re: 1957 Guitar boom


    Perfecto...

    Quizás se podría hacer una sección sobre guitarra popular, al estilo de lo que se hizo hace poco con la sección de púa. En ese caso, tendríamos el 'lugar natural' para los hilos sobre George Harrison, sobre los cursos CCC, sobre el método de Lluquet, sobre los términos punteo y rasgueo, sobre la cifra, etc.

    Saludos!!

    cbaixo
    Maravíllanse las gentes de lo que en este Tratado escribí, y yo me maravillo de lo que en verdad callé

  2. #32
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    Se me ocurre algo relacionado con los nºs de serie de algunas guitarras, que no sé si será utilizable, y si lograré localizar el la Red: una vez llegué a una página en que se hablaba de los códigos existentes en las numeraciones de las guitarras Gibson... actualmente parece que el "número de serie" se elabora siguiendo este sistema:
    Pues parece que era fácil: cuentan algo parecido, en inglés, aquí, en la página de Gibson...

    Y en éste PDF hablan de números de serie desde 1902...

  3. #33
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    Oct 2008
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    Pues parece que era fácil: cuentan algo parecido, en inglés, aquí, en la página de Gibson...
    Yo conozco el sistema para otras marcas: Höfner, Fender...

    ¿Qué opinas sobre la posiilidad de establecer una 'sección exclusiva' para guitarra no académica?

    cbaixo
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  4. #34
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    Apr 2005
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    guitarra no académica
    no sabemos ni cómo llamarla... je, je, je...

    sobre la terminología, yo intento referirla al tipo de música, y no al tipo de instrumento: recuerdo especialmente una grabación o dos que son un buen ejemplo de lo que me estoy planteando...

    bueno, en realidad es algo con lo que me gusta enredarme, porque no creo que pueda demostrarse que, en lo que suena, y que podría denominarse "funk" en un caso o "blues" en otro, el instrumento parece encordado con nylon a la manera "clásica"...

    quizá sólo me suene más dulce que una acústica, pero las cuerdas sean igualmente de acero...

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    la guitarra en la "música no académica" en los EE.UU. a principios del S.XX
    quería huir del término "música popular", que se podría aplicar, en este ejemplo, al funk, cuando dije "no académica"... pero utilizar el cuchillo de la tradición oral o escrita para separar ambos mundos no me parece construir un dique desprovisto de fisuras...

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    más fácil de localizar para mí sería la información sobre la cantidad de guitarras producidas de ciertos modelos extravagantes de Gibson...
    lo que decía antes de las guitarras extravagantes y de limitada o efímera producción, de Gibson, debí leerlo aquí

  5. #35
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    Oct 2008
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    no sabemos ni cómo llamarla... je, je, je...
    Es muy fácil: llamémosle 'académica' a aquella que es la dedicataria de las veleidades de este foro y asunto concluido...

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    ...quería huir del término "música popular", que se podría aplicar, en este ejemplo, al funk, cuando dije "no académica"... pero utilizar el cuchillo de la tradición oral o escrita para separar ambos mundos no me parece construir un dique desprovisto de fisuras...
    Evidentemente. Pero conviene recordar que en este -siempre- insigne foro hay una sección dedicada a la guitarra flamenca...

    En fin....

    ¡Saludos!

    cbaixo
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  6. #36
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    Apr 2005
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    guitarra no académica?
    Hay obras de compositores que podría asimilarse a la "música academica" que están destinadas a las guitarras amplificadas no habituales en dicho ámbito: por ejemplo, en el libro del que hablé aquí, Baobab, de Mercè Capdevila, para guitarra amplificada y "delay"

  7. #37
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    Es muy fácil: llamémosle 'académica' a aquella que es la dedicataria de las veleidades de este foro y asunto concluido...
    una clasificación muy "sui generis", ¿no?

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    Pero conviene recordar que en este -siempre- insigne foro hay una sección dedicada a la guitarra flamenca...

    En fin....
    Todavía no me había pronunciado... aunque (antes también) estaba evadiendo la pregunta...

  8. #38
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    Oct 2008
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    Hay obras de compositores que podría asimilarse a la "música academica" que están destinadas a las guitarras amplificadas no habituales en dicho ámbito: por ejemplo, en el libro del que hablé aquí, Baobab, de Mercè Capdevila, para guitarra amplificada y "delay"
    Precisamente: la excepción es la guitarra académica... Cfr. mi último mensaje...

    cbaixo
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  9. #39
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    Todavía no me había pronunciado... aunque (antes también) estaba evadiendo la pregunta...
    Amigo cbaixo,

    Por otro lado quiero hacer constar que la idea ya se ha barajado y que mi falta de pronunciamiento en público no implica que se esté ignorando aquello que propones...

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    Precisamente: la excepción es la guitarra académica... Cfr. mi último mensaje...
    Perdón, pero... ¿que tiene que ver éste mensaje, que es el que yo identificaría como "tu último mensaje", con la aparición excepcional de una guitarra amplificada en el "repertorio de guitarra clásica"?

    También resultarían hechos excepcionales la adquisición de una Ramírez por parte de George Harrison, ¿no?, o el "Mood for a day" de Steve Howe, o la utilización de una "rítmica" de "española" en el "Turning point" por parte de John Mayall...

    Bueno... que no le veo mucho caso al que repertorios distintos usen instrumentos distintos... otra excepción de mi agrado (a partir del 1'28''... aunque en la grabación el instrumento diste de parecer el "lap steel" que yo recuerdo o de ser tocado como tal)

    No sé...

    Un saludo

  10. #40
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    Re: 1957 Guitar boom

    Estimado Silvestre,

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    ...Por otro lado quiero hacer constar que la idea ya se ha barajado y que mi falta de pronunciamiento en público no implica que se esté ignorando aquello que propones...
    Ajá...

    Que se esté barajando es una excelente noticia (=independientemente de la decisión final...) ¡Gracias!

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    ...También resultarían hechos excepcionales la adquisición de una Ramírez por parte de George Harrison, ¿no?, o el "Mood for a day" de Steve Howe, o la utilización de una "rítmica" de "española" en el "Turning point" por parte de John Mayall...
    Quizás me expliqué mal... Lo que quería decir es que la guitarra académica, y todo lo relacionado con ella, resulta -en mi opinión- la excepción y no la regla en el universo guitarrero. Por otro lado, no veo muy convincente el paralelismo entre guitarra académica y guitarra clásica o española, precisamente por lo que estamos debatiendo: porque este instrumento ha sido profusanente utilizado fuera del ámbito académico...

    ¡Saludos!

    cbaixo
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  11. #41
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    Juan Antonio Espinosa, email personal del 7-VIII-2009 (=el subrayado es nuestro):

    "...Precisamente, el día 5 de Julio [de 1968], en la "Primera Misa" de mi hermano, acompañamos con guitarras las nuevas canciones que, toda mi extensa familia, junto a la Comunidad Parroquial, cantamos con entusiasmo en aquella especial Celebración de la Eucaristía. Fue en la Parroquia de la Blanca Paloma, en la Barriada de los Pajaritos de Sevilla.
    Creo que fue la primera vez que en España, en una Parroquia, se utilizaba la guitarra para acompañar las canciones en una Celebración Litúrgica...
    ...Ya en la 2ª quincena de Julio de 1968 y durante todo el mes de Agosto comienzo a formar un grupo -- voces y guitarras -- y el primer domingo del mes de Septiembre de 1968 iniciamos en la Parroquia San Francisco Javier del Barrio de La Ventilla, en Madrid, las Eucaristías con las nuevas canciones , acompañadas de guitarras y con las voces no sólo del Coro, sino también de toda la gran Comunidad Parroquial, que domingo tras domingo se concentraba para la Celebración. Al no disponer todavía del nuevo Cancionero, repartíamos a todos hojas con la letra de las canciones, que se coreaban por todos con entusiasmo.
    Se podría considerar con toda verdad que esta Parroquia fue la pionera en toda España en introducir, de una manera sistemática y constante, la guitarra como instrumento litúrgico, que acompañaba así el caminar de aquel barrio sencillo y de gente obrera.
    Muy pronto introduje todo esto en el Pozo del Tío Raimundo, a las afueras de Madrid, en la Parroquia Santa María del Pozo, con el Padre Llanos, que fue quien escribió la Presentación del libro "El Señor es mi fuerza".
    Casi a la par inicié esta labor en la Parroquia de San Benito en el Barrio de Pan Bendito, en el Madrid más pobre y sencillo.
    Poco a poco se fue extendiendo a otras muchas Parroquias este nuevo estilo de acompañar con las guitarras las canciones de la Eucaristía..."
    *

    cbaixo

    * Estos párrafos forman parte de un extenso e interesantísimo email que da cuenta del apasionante contexto en el que se gestaron los orígenes del uso de la guitarra como instrumento en la liturgia católica a partir de la instrucción 'Musicam Sacram' mencionada supra. Se trata de un capítulo -por lo que yo sé- hasta ahora no estudiado de la historia más reciente del instrumento en el que llevo trabajando desde hace algún tiempo. Estos párrafos se incluyen aquí bajo la autorización expresa de Juan Antonio Espinosa a quien nunca estaré lo suficientemente agradecido.
    Hola a tod@s!!

    Estoy recuperando este trabajo de investigación que tenía en barbecho. Les mantendré informad@s...

    Abraços!!

    cbaixo
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  12. #42
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    Oct 2008
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    Re: 1957 Guitar boom

    Vía libre para el uso de la guitarra en la liturgia católica: se trata de la reunión nº 45 de la Comisión Conciliar de Sagrada Liturgia del Concilio Vaticano II (=cfr. Nicola Giampietro, El cardenal Ferdinando Antonelli y la reforma litúrgica, Madrid, Cristiandad, 2005, pág. 193). Este aspecto se desarrollaría con la Instrucción Musicam sacram del 5 de marzo de 1967 que he citado supra...



    En la Subcomisión para el capítulo VI, sobre la música sagrada..., ¿quién creen Uds. que figuraba como perito asesor? Efectivamente: Monseñor Higinio Anglés (1888-1969)...

    Abraços!!

    cbaixo
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  13. #43
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    Monseñor Higinio Anglés (1888-1969)
    Sincronicidades...

    Hoy he leído sobre Anglés en éste artículo de John Griffiths sobre Venegas de Henestrosa, Cabezón y sus libros "para tecla, arpa y vihuela"...

    No tenía ni idea de que fuese parte del clero...

    PD: por cierto, también he leído hace poco... (¿dónde?)... sobre la liturgia en la corte de Carlos V (sólo primero de España)... en la que en ocasiones se utilizaban vihuelas... no estoy completamente al tanto del curso de este hilo, pero puede que sea una suerte de precedente de lo que vienes exponiendo...

    Ah...

    Ya...

    Roseta nº3, Manuel del Sol hablando de oficios de tinieblas, y de "lamentaciones" transcritas para vihuela... ahí está lo de la corte de Carlos V

  14. #44
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    Re: 1957 Guitar boom

    Hola Silvestre,

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    Hoy he leído sobre Anglés en éste artículo de John Griffiths sobre Venegas de Henestrosa, Cabezón y sus libros "para tecla, arpa y vihuela"...

    No tenía ni idea de que fuese parte del clero...
    Anglés fue monje montserratino, discípulo de Pedrell, y profesor en el Pontificio Istituto di Musica Sacra de Roma de eminentes musicólogos españoles (=como por ejemplo, José López Calo, aka Padre Calo). Organizó -entre otras muchas actividades- el III Congreso de la Sociedad Internacional de Musicología y su forma de entender la disciplina -me refiero a la musicológica- orientó la investigación en España durante décadas (=todavía quedan epígonos...). Te recomiendo este artículo: Juan José Carreras, "Hijos de Pedrell. La historiografía musical española y sus orígenes nacionalistas (1780-1980)", en Il Saggiatore musicale VIII/1 (2001), pp. 121-169. Te aseguro que hallarás en él muchas respuestas...

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    ...por cierto, también he leído hace poco... (¿dónde?)... sobre la liturgia en la corte de Carlos V (sólo primero de España)... en la que en ocasiones se utilizaban vihuelas... no estoy completamente al tanto del curso de este hilo, pero puede que sea una suerte de precedente de lo que vienes exponiendo...
    El mismo precedente que puede haber en -por ej.- Alonso Mudarra para -vg.- Paco de Lucía...

    Abraços!!

    cbaixo
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  15. #45
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    El mismo precedente que puede haber en -por ej.- Alonso Mudarra para -vg.- Paco de Lucía...
    Hola, Cbaixo,

    Lo de Mudarra, ¿lo dices por lo de la improvisación, o por el laud (¿laud? lo siento Pablo, pero no recuerdo qué instrumento sin trastes me dijiste que tocaba Paco en... ¿dónde?... no sé si en "Chanela")... o quizá por las falsas que bien tañidas saben tan bien...?

    Je, je, je... tú sabrás... ya digo que no estoy completamente al corriente del hilo...

    de todos modos no estoy seguro de que "precedente" sea la palabra que yo estaba buscando... no me voy a poner ahora a buscar y comparar el significado preciso de "precedente", "antecedente", o algún término similar que trabaje la idea de que hubo una vez antes [sin que sirviera de ¿precedente?... sin que fuera causa o ejemplo para lo que había por venir] cuerdas y trastes en un oficio (no en cualquier oficio... me refiero al tema litúrgico... que no sé si será el 2º oficio más antiguo o está antes el de barbero-guitarrero)

    Buff...

    Vaya tralla

  16. #46
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    (¿laud? lo siento Pablo, pero no recuerdo qué instrumento sin trastes me dijiste que tocaba Paco en... ¿dónde?... no sé si en "Chanela")...
    No en Chanela, sino en el comienzo de La tumbona

    ¿Alguien conoce un disco llamado Códex no-sé-qué con música de Santiago de Murcia, con Rolf Lislevand (ejemplo)?

    Eso si que tiene un punto flamenco muy curioso... flamenco barroco...

    Perdón por "reventarte la asamblea", amigo Cbaixo...

    Y gracias por la referencia sobre Higinio Anglés

  17. #47
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    ...Perdón por "reventarte la asamblea", amigo Cbaixo...

    Y gracias por la referencia sobre Higinio Anglés
    No hay de qué: un placer...

    cbaixo
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  18. #48
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    otra excepción de mi agrado (a partir del 1'28''... aunque en la grabación el instrumento diste de parecer el "lap steel" que yo recuerdo o de ser tocado como tal)
    Hola, jóvenes,

    Hace algún tiempo, en mi antiguo conservatorio, se organizó un grupo para interpretar la Suite for Jazz Orchestra Nº 1 de Dmitri Shostakovich

    A eso me refería con la alusión que cito de un mensaje anterior

    En aquel momento tuve que arreglármelas con un par de guitarras, una española y otra eléctrica, para cumplir con las partes de banjo y de guitarra hawaiana.

    La verdad es que en mi partitura no había más información que aquella (la denominación de banjo y guitarra hawaiana), en relación con los instrumentos en cuestión: nada sobre el tipo de banjo (no toco el banjo ni sé del todo bien cómo se afina, pero sé que hay banjos tenores, por ejemplo, banjos de 4 cuerdas, de 5 cuerdas… a mí como intérprete de la Suite me hubiera interesado saber en qué banjo pensaba Shostakovich, en su caso), ni sobre aquello que Shostakovich llamaba guitarra hawaiana.

    Mi idea es que esta guitarra hawaiana, allá por 1934, fecha en que se publicaría la obra según el artículo de la enciclopedia al que enlacé anteriormente, podría ser una guitarra acústica normal y corriente afinada de forma tal que se produjese un acorde al pulsar las cuerdas al aire… es lo que creo que los ingleses llaman “open string tuning”, o directamente “open tuning”… yo [también] muchas veces tomo la opción cómoda y un tanto ininteligible de llamarlo “afinación abierta”…

    Bueno… el caso es que más o menos por aquellas fechas ya se fabricaban guitarras eléctricas, sino con ese nombre, si con sus características básicas (en mi opinión). No recordaba el año exacto, pero parece que una vez más la Wikipedia nos da el dato sobre el momento en que Rickenbacker empieza a producir guitarras hawaianas, y sobre el momento en que se solicitaría la patente de su lap-steel

    Como curiosidad, una vez ví en eBay una de estas frying-pan de los años 30, subastándose por unos 500 euros… me ví tentado de embarcarme en la adquisición de un pedacito de historia…

    Idolatría, que dirían algunos…

    Sigo en otro mensaje, a ver si puedo profundizar un poco en la interpretación de esta parte de la Jazz Suite nº 1

  19. #49
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    pequeña disgresión sobre la Jazz Suite nº 1 de Shostakovich

    Cita Originalmente escrito por Silvestre Peña Ortega Ver mensaje
    La verdad es que en mi partitura no había más información que aquella (la denominación de banjo y guitarra hawaiana), en relación con los instrumentos en cuestión: nada sobre el tipo de banjo (no toco el banjo ni sé del todo bien cómo se afina, pero sé que hay banjos tenores, por ejemplo, banjos de 4 cuerdas, de 5 cuerdas… a mí como intérprete de la Suite me hubiera interesado saber en qué banjo pensaba Shostakovich, en su caso), ni sobre aquello que Shostakovich llamaba guitarra hawaiana.
    En su momento toqué la parte de guitarra hawaiana con la afinación corriente de guitarra española: MI- LA - RE - SOL -SI -MI... leo mucho mejor con esa afinación...

    Pero siempre tuve la sensación de que tendría que tocarse de otra forma...

    Bueno...

    Lo del slide (en mi caso un bottleneck, ahora y en el pasado) no creo que sea una opción... sino una obligación...

    Pero creo que para "dar con el punto de guitarra hawaiana" haría falta otra cosa

    Y me diréis: "¿Qué me importa a mí el punto de guitarra hawaiana?"... bueno... no sé... creo que (como mínimo) permite algunos gestos "idiomáticos" que no sé hasta qué punto son posibles con la afinación "corriente"… he intentado aprovechar esas resonancias naturales, “idiomáticas”, posibles con una afinación “abierta”, en esta aproximación que hago ahora, y con la que me sentiría mucho más a gusto si tuviera que volver a “hacerme el solo”…

    Creo que es algo [esto de aprovechar la melodía en dos cuerdas con una afinación “abierta”, y de aprovechar el “sustain” del slide] que no se lleva hasta sus últimas consecuencias en otras versiones que he escuchado…

    Sigo luego
    Úlima edición por Silvestre Peña Ortega fecha: 08-09-2010 a las 07:41 PM

  20. #50
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por cbaixo hace 16 meses
    ...Si nos ceñimos a la 'pre-historia' de la música, parece que tenemos datos que relacionan a la Península Ibérica con la guitarra ya en Tinctoris, [de origen flamenco] De inventione et usu musice (ca. 1481). Sin embargo, la relación de la guitarra con España en el s. XX es, en mi opinión, una cuestión de 'nacional-turismo' emanado del estado autoritario que gobernó el país durante cuarenta años y que, evidentemente, acoge en su seno prácticas ya existentes...
    Albert Cohen, "Spanish National Character in the Court Ballets of J. B. Lully", Revista de Musicología, 26:5 (1993), vol. 5, pp. 2977-2987:

    "...El matrimonio de Luis XIV de Francia en 1660 con su prima, la Infanta María Teresa de España...contribuyó al incremento de la influencia española en la corte francesa, en aspectos como el vestuario, la lengua, el teatro, la música y la danza. Debido a este interés por lo español...la danza española prevaleció en los círculos cortesanos franceses del período, y la guitarra española experimentó un auge sin precedentes. El propio Luis XIV fue un gran practicante del instrumento durante la mayor parte de su vida, bajo la tutela de su maestro de guitarra, Bernard Jourdan de la Salle, de ascendencia ibérica..."

    Cita Originalmente escrito por cbaixo hace un año
    Y por cierto: ¿no tenemos pasajes para guitarra en la archiconocida ópera del genial Rossini?

    Sin duda, la asociación entre la guitarra, las barberías y Sevilla (=quizás España por extensión...) ya formaba parte del imaginario del pesarense en 1816*...

    * O de Beaumarchais en 1775...
    Cita Originalmente escrito por cbaixo hace año y medio
    ...Mairants, Ivor, My Fifty Fretting Years, Tyne and Wear, Ashley Mark, 1980, pp. 75-77:

    "...Compañías españolas de flamenco comenzaron a realizar giras por Inglaterra y empezó el turismo en España, lo que sirvió para proporcionar una aureola de romanticismo a la guitarra española (flamenca)...
    ...La necesidad de guitarras españolas también crecía tanto en 1954 que comencé una peregrinación anual por los luthiers y fabricantes de guitarras de España, al principio de parte de Boosey & Hawkes, y más tarde por cuenta propia. A medida que avanzaba la década de los cincuenta aumentaba la demanda de guitarras. Las ventas en 1954 fueron el doble que en 1953. En 1955 fueron el 150 por ciento más que en 1954, y hacia el final de 1956 se había elevado a cinco veces el volumen de 1955..."

    Cita Originalmente escrito por cbaixo hace año y medio
    Las guitarras españolas del grupo coruñés Los Celtas-Les Espagnols...

    - En Diciembre de 1956 en el teatro Étoile de París. Las guitarras han sido pintadas de negro, se les ha incorporado un golpeador y se les ha añadido la Cruz de Santiago. En este último caso para identificar la procedencia del grupo. En el primero, por cuestiones de estética relacionadas con el auge de las guitarras eléctricas de origen norteamericano que comenzaban a verse en Europa. A resaltar el cuadro flamenco del fondo, en consonancia con la política de exportación cultural del régimen en los años 50 y de la que da cuenta Ivor Mairants en el capítulo de su libro que he extractado supra...
    cbaixo
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  21. #51
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    Las guitarras españolas del grupo coruñés Los Celtas-Les Espagnols en tres momentos diferentes pero consecutivos:

    - En 1955 en su estado original (=por cierto: todas con 18 trastes...)
    ¿Tal vez una Höfner?:







    cbaixo
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  22. #52
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    Re: 1957 Guitar boom

    Hola a todos:

    He considerado oportuno subir esta foto en este hilo. Son los guitarristas de la compañía de Imperio Argentina en 1956. A la izquierda Antonio Membrado, en el centro José Luis González y del guitarrista de la derecha, que al parecer era flamenco, desconozco el nombre.

    jlgyam.jpg
    Imágenes Adjuntas

  23. #53
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por megakohno Ver mensaje
    ...He considerado oportuno subir esta foto en este hilo. Son los guitarristas de la compañía de Imperio Argentina en 1956. A la izquierda Antonio Membrado, en el centro José Luis González y del guitarrista de la derecha, que al parecer era flamenco, desconozco el nombre...
    Una foto excelente, megakohno... Gracias!!

    Por cierto: ¿sabes dónde se tomó?

    Un saludo!!

    cbaixo
    Maravíllanse las gentes de lo que en este Tratado escribí, y yo me maravillo de lo que en verdad callé

  24. #54
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por cbaixo Ver mensaje
    Por cierto: ¿sabes dónde se tomó?
    Hola cbaixo,

    He estado preguntando pero no puedo saber en qué lugar fue tomada, fue durante una gira de Imperio Argentina por España pero no se dónde fue tomada. Lo que si parece es que he errado en la fecha, la foto debe de ser del año 1955.

    La foto dedicada de Imperio Argentina, está fechada en 1956 en Barcelona.

    Gracias por tu interés.


  25. #55
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por megakohno Ver mensaje
    ...He estado preguntando pero no puedo saber en qué lugar fue tomada, fue durante una gira de Imperio Argentina por España pero no se dónde fue tomada. Lo que si parece es que he errado en la fecha, la foto debe de ser del año 1955.

    La foto dedicada de Imperio Argentina, está fechada en 1956 en Barcelona.

    Gracias por tu interés.

    Gracias, Megakohno.... Gracias a ti por la maravillosa información que nos brindas...

    Un saludo!!

    cbaixo
    Maravíllanse las gentes de lo que en este Tratado escribí, y yo me maravillo de lo que en verdad callé

  26. #56
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    Re: 1957 Guitar boom

    Cita Originalmente escrito por megakohno Ver mensaje
    He considerado oportuno subir esta foto en este hilo. Son los guitarristas de la compañía de Imperio Argentina en 1956. A la izquierda Antonio Membrado, en el centro José Luis González y del guitarrista de la derecha, que al parecer era flamenco, desconozco el nombre.

    Queridos amigos,

    A lo mejor es Ángel Ferrera Iglesias: haz clic aquí.

    Hay una web dedicada a Antonio Membrado: haz clic aquí.
    Un saludo.
    Julio Gimeno.
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  27. #57
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    Re: 1957 Guitar boom

    Pues podría ser, aunque tendría 15 años más que JLG.
    Entonces, Ángel Ferrera tocaba clásico y flamenco. Desde luego, Imperio Argentina tenía buenos acompañantes.

    Gracias por la aportación Julio, intentaré contrastar la información con mi abuela mañana.
    Un abrazo.

  28. #58
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    Re: 1957 Guitar boom

    Pues sí que tienes razón Julio, es él y según me dice mi abuela, siempre tocaba ''el sitio de Zaragoza''.

  29. #59
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    Re: 1957 Guitar boom


    Cita Originalmente escrito por cbaixo hace algo más de tres años Ver mensaje
    Juan Antonio Espinosa, email personal del 7-VIII-2009 (=el subrayado es nuestro):

    "...Precisamente, el día 5 de Julio [de 1968], en la "Primera Misa" de mi hermano, acompañamos con guitarras las nuevas canciones que, toda mi extensa familia, junto a la Comunidad Parroquial, cantamos con entusiasmo en aquella especial Celebración de la Eucaristía. Fue en la Parroquia de la Blanca Paloma, en la Barriada de los Pajaritos de Sevilla.
    Creo que fue la primera vez que en España, en una Parroquia, se utilizaba la guitarra para acompañar las canciones en una Celebración Litúrgica...
    ...Ya en la 2ª quincena de Julio de 1968 y durante todo el mes de Agosto comienzo a formar un grupo -- voces y guitarras -- y el primer domingo del mes de Septiembre de 1968 iniciamos en la Parroquia San Francisco Javier del Barrio de La Ventilla, en Madrid, las Eucaristías con las nuevas canciones , acompañadas de guitarras y con las voces no sólo del Coro, sino también de toda la gran Comunidad Parroquial, que domingo tras domingo se concentraba para la Celebración. Al no disponer todavía del nuevo Cancionero, repartíamos a todos hojas con la letra de las canciones, que se coreaban por todos con entusiasmo.
    Se podría considerar con toda verdad que esta Parroquia fue la pionera en toda España en introducir, de una manera sistemática y constante, la guitarra como instrumento litúrgico, que acompañaba así el caminar de aquel barrio sencillo y de gente obrera.
    Muy pronto introduje todo esto en el Pozo del Tío Raimundo, a las afueras de Madrid, en la Parroquia Santa María del Pozo, con el Padre Llanos, que fue quien escribió la Presentación del libro "El Señor es mi fuerza".
    Casi a la par inicié esta labor en la Parroquia de San Benito en el Barrio de Pan Bendito, en el Madrid más pobre y sencillo.
    Poco a poco se fue extendiendo a otras muchas Parroquias este nuevo estilo de acompañar con las guitarras las canciones de la Eucaristía..."
    *

    cbaixo

    * Estos párrafos forman parte de un extenso e interesantísimo email que da cuenta del apasionante contexto en el que se gestaron los orígenes del uso de la guitarra como instrumento en la liturgia católica a partir de la instrucción 'Musicam Sacram' mencionada supra. Se trata de un capítulo -por lo que yo sé- hasta ahora no estudiado de la historia más reciente del instrumento en el que llevo trabajando desde hace algún tiempo. Estos párrafos se incluyen aquí bajo la autorización expresa de Juan Antonio Espinosa a quien nunca estaré lo suficientemente agradecido.
    En lucha: Órgano Central de la Organización Revolucionaria de Trabajadores, 22 de junio de 1978:


    cbaixo
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