La «morena ingrata» reivindica a Albéniz 100 años después de su muerte
- Iniciador del tema Javier Riba
- Fecha de inicio
Amigo Javier,
Muchas gracias por llamar nuestra atención sobre esta noticia. Si alguien me hubiese dicho que existía una Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales no le hubiese creído, pero parece que es así.
Sobre Albéniz, no os perdáis las lúcidas palabras que le dedica Leo Brouwer en su artículo: Julian Bream, disidente de la "era Segovia". Este artículo formará parte del séptimo volumen de la colección "Nombres propios de la Guitarra", que edita el Festival de la Guitarra de Córdoba. Tenéis información sobre las jornadas que se dedicaron a Bream en el pasado 2008, en este hilo.
El libro sobre Bream se presentará el próximo mes de julio en el Festival de Córdoba 2009. En primicia os adelanto aquí las palabras del maestro Brouwer en relación a Albéniz.
A propuesta de Julian Bream, Leo Brouwer elaboró una suite para guitarra y orquesta a partir de tres números de la Iberia de Albéniz. Así nos lo explica el propio Brouwer:
De las doce partes de la Iberia, original para piano, seleccioné tres: Evocación, El Puerto y El Albaicín. Orquestar a Albéniz supone un “ejercicio de estilo”. Hice un trabajo a partir de la sonoridad de Manuel de Falla, teniendo en cuenta la fabulosa orquestación de Fernández Arbós realizada pocos años después de haber compuesto Albéniz esta obra, que, por cierto, antecede a la Iberia de Claude Debussy en un par de años, por lo cual si hablamos de influencias no mencionaríamos nombres simplemente, sino hablaríamos del estilo impresionista. Se trata de una coincidencia histórica en un momento muy importante del impresionismo, elemento que Albéniz manejó con mano generosa. No diríamos entonces que Debussy influyó en Albéniz, en todo caso podría haber sido al revés. A veces el compositor más “modesto” es el pionero en cuestiones estéticas o conceptuales de tal profundidad que a los creadores nos deja sin dormir.
Muchas gracias por llamar nuestra atención sobre esta noticia. Si alguien me hubiese dicho que existía una Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales no le hubiese creído, pero parece que es así.
Sobre Albéniz, no os perdáis las lúcidas palabras que le dedica Leo Brouwer en su artículo: Julian Bream, disidente de la "era Segovia". Este artículo formará parte del séptimo volumen de la colección "Nombres propios de la Guitarra", que edita el Festival de la Guitarra de Córdoba. Tenéis información sobre las jornadas que se dedicaron a Bream en el pasado 2008, en este hilo.
El libro sobre Bream se presentará el próximo mes de julio en el Festival de Córdoba 2009. En primicia os adelanto aquí las palabras del maestro Brouwer en relación a Albéniz.
A propuesta de Julian Bream, Leo Brouwer elaboró una suite para guitarra y orquesta a partir de tres números de la Iberia de Albéniz. Así nos lo explica el propio Brouwer:
De las doce partes de la Iberia, original para piano, seleccioné tres: Evocación, El Puerto y El Albaicín. Orquestar a Albéniz supone un “ejercicio de estilo”. Hice un trabajo a partir de la sonoridad de Manuel de Falla, teniendo en cuenta la fabulosa orquestación de Fernández Arbós realizada pocos años después de haber compuesto Albéniz esta obra, que, por cierto, antecede a la Iberia de Claude Debussy en un par de años, por lo cual si hablamos de influencias no mencionaríamos nombres simplemente, sino hablaríamos del estilo impresionista. Se trata de una coincidencia histórica en un momento muy importante del impresionismo, elemento que Albéniz manejó con mano generosa. No diríamos entonces que Debussy influyó en Albéniz, en todo caso podría haber sido al revés. A veces el compositor más “modesto” es el pionero en cuestiones estéticas o conceptuales de tal profundidad que a los creadores nos deja sin dormir.