Hola joseangel,
Con tu permiso he unido tus dos mensajes en único hilo. De esta forma se facilita los posibles comentarios sobre la transcripción de esta obra.
Digna de mención la solución no convencional a los arpegios de los compases 201 y siguientes, distinta de la violinística aceptada comúnmente.
Como sabemos, el "Viejo Pelucas" dejó escritos simplemente los acordes con la indicación "arp." así que cualquier solución que respete la armonía debe ser tan correcta como cualquier otra.
A mí me parece que ésta es más conforme a las características de la guitarra, aunque el 'acorde' continuado con los dedos m-a dificulta bastante la ejecución, o más bien, la hace más agotadora.
Se trata de un tema muy interesante. ¿Una transcripción debe respetar el carácter idiomático del instrumento para el que fue escrita la composición o se debe modificar para sacar el máximo resultado a su nuevo instrumento? Si nos basamos en los ejemplos que nos dejó el propio Bach vemos cómo él adaptó del violín al órgano o al clave y desarrolló al máximo las características del nuevo instrumento. Gustav Leonhardt se basó en este criterio para crear su espectacular transcripción de la chacona de Bach:
Antes de nada habría que plantearse qué esperaba Bach que hicieran los violinistas ante su indicación de
arpeggio. Lo utilizó en dos pasajes de la obra: entre el compás 89 y el 120 y entre el 201 y el 208. En el primer pasaje Bach escribe cómo quiere que se comience su ejecución aunque no podemos saber si quería ese diseño para todo el pasaje:
En el segundo pasaje no aparece ninguna pista sobre su ejecución:
Sobre este asunto existe una tesis doctoral muy interesante:
- DE LOS SANTOS, Carmelo: Performance-practice issues of the Chaconne from Partita II, BWV 1004, by Johann Sebastian Bach (Georgia: Athens, 2004)
De los Santos ofrece varios ejemplos de tratados de violín en los que se explica cómo desarrollar los pasajes de arpegios (sucesión de los distintos sonidos de un acorde a imitación del arpa). Las fórmulas de arpegios eran bastante variadas y, en el caso de la guitarra, se establecieron poco después como la base de la técnica de acompañamiento. Aunque De los Santos llega a la conclusión de cuál sería el arpegio más probable, la variedad de diseños que muestra hace que uno se cuestione si Bach no escribió el desarrollo de los mismos porque le daba igual un diseño u otro, siempre y cuando se crease un efecto de
arpeggio a partir de esos acordes.
Volviendo a la guitarra, bajo mi punto de vista hay que convertir la pieza original en una pieza guitarrística. De igual modo que no tendría sentido interpretar en la guitarra la línea melódica de una pieza vocal sin más acompañamiento, al transcribir del violín a la guitarra hay que adaptar la composición a las posibilidades que ofrece la guitarra. Hay que tener en cuenta que los pasajes de arpegios en el violín requieren mayor esfuerzo que en la guitarra. En el violín sería impensable hacer un arpegio similar al del estudio nº1 de Villa-Lobos, y sin embargo nosotros podemos realizarlo a cierta velocidad.
¿Cuál sería el arpegio adecuado para una transcripción guitarrística de la chacona? Según mi opinión, puede que no tan contrapuntístico como el que realizó Leonhardt al clave pero sí un paso adelante respecto a los arpegios que se pueden realizar en el violín.