A
Puntos de reacción
0

Mensajes de perfil Última actividad Publicaciones Acerca

  • Estimados amigos del Foro:

    Os vengo dando cierta paliza intelectual con mis artículos, algunos de los cuales suscitan, al menos, cierta curiosidad.

    Como muchos sabéis, vengo investigando, desde hace algún tiempo sobre la luthería de la guitarra española. No era mi oficio, pero, poco a poco, lo voy controlando.

    También sabéis que he modificado de forma substancial la estructura interna del instrumento y también la curvas y dimensiones de la caja armónica.

    Todo ello se ha materializado en dos primeras guitarras, con un sonido excelente, en la primera, y de gran calidad y potencia, en la segunda. Parece que no necesito abuela para autoalabarme, pero como quiera que así opinan los profesionales consultados, puedo permitirme la licencia de afirmarlo. Todo ello sin perder el timbre tan personal de nuestro querido instrumento.

    Entre vuestras opiniones, algunas me han tachado de lunático (loco) otros me han bendecido y muchos deseáis conocer detalles técnicos y que os muestre los planos que utilizo. Esto no lo voy a hacer, por un principio elemental de propiedad intelectual, pero voy a daros algunas pistas, a ver si entre todos mejoramos un instrumento que no se ha revisado esencialmente desde Antonio Torres.

    Primero: una reducción drástica del varetaje y refuerzos.

    Segundo: una caja armónica algo mayor y con nuevo trazado del curvado de los costados.

    Tercero: doble tapa armónica, que invalida el fondo de palosanto (por lo general) de toda la vida.

    Cuarto: alma opcional, dependiendo del tipo de repertorio que se interprete. Con el alma, la guitarra suena más como a barroca.

    Quinto: sólo tengo experiencia con el abeto alemán y con el cedro para las tapas armónicas.

    Sexto: olvidaros del palosanto para los costados; pero ir a una madera compacta y con la elasticidad del, por ejemplo, ciprés.

    Regla General: olvidaros de la guitarra de toda la vida y pensad en la primera tapa armónica como si fuera el parche de un timbal. Así mismo, mirad el conjunto del instrumento como si de un arco se tratara.

    Si la construís teniendo en cuanta estas directrices, haréis un instrumento musical excelente. Si, además, sabéis trabajar la madera para darle un bello acabado, habréis logrado una joya.

    ¡Por favor! Menos de barniz y NADA de poliuretano a pistola, NADA de siliconas ni aceites. Todo barniz añadido cambia las propiedades de la madera en las de los plásticos. Finas capas de goma laca son lo más apropiado y bello.



    ¿Estáis de acuerdo en todo?
  • Cargando…
  • Cargando…
  • Cargando…
Atrás
Arriba